Fanzine Rolero

Reseña: Deadhunter

Alex Werden — 2010-09-01T13:42:35Z

¿Qué es?

Deadhunter se presenta como El Juego de Rol Zombicida y Conspiranoico. Es un libro en formato medio folio-libro de bolsillo en rústica de buen grosor (gramaje) satinada y con brillo, con interior en ByN y de 85 páginas. El libro, a todas luces, muestra un acabado profesional de imprenta estableciendose en bajo coste, un PVP de 6.95 euros.

La gente que está detrás no nos suena del mundillo o, al menos, nunca nicks en la red habían sacado el asunto que yo sepa en los círculos habituales. Ángel Nieto, Adri Ortiz y los nombres del resto de su equipo no nos dicen nada a priori, pero adaptan para el juego conceptos de Julián Lara, un sevillano que conocereis si sois aficionado al género zombo por su primer film de bajo presupuesto Deadhunter: Sevillian Zombies que tuvo su eco hace unos años. La mención a un cómic también del mismo título basado en este universo de zombos matados en secreto en nuestras tierras me indica que con el tiempo van haciéndose una informal franquicia, la mar de simpática, con varias plataformas para sus productos. Lo que no es mala idea para la creación independiente, así pueden extenderse unos y otros dándose a conocer y llevando a los consumidores del juego a las pelis (ya son una saga) y de las pelis al juego si ya son roleros.

Intentamos contactar con editorial (Dawn Entertainment) y con los autores, pero no ha sido posible a pesar de contar con una página web, (un wordpress tuneado que va llenándose de contenidos) y se presenta ya con productos en preparación para el juego. Conseguimos un par de ejemplares gracias al librero de Edición Limitada, que conoce a los interfectos y nos dio algunas respuestas. Por ejemplo, que el juego se distribuirá normalmente por una empresa del ramo este mes de septiembre.

Sin imágenes salvo las extraídas foteando el libro, sin respuesta de esta gente, (a la que le pedimos abastecimiento ya puestos si lo andaban vendiendo por Ebay) y a todo trapo para poder reseñar una novedad, pos aquí estamos.

Preludios, maquetas y otros goces

El tamaño de libro de bolsillo no da para muchos lujos. Dos columnas, sin marcos y fuentes de letra visibles y conocidas. Hay cuadros de texto y tablas donde deba haberlas, para explicar con ejemplos y para mostrar listados. Es funcional. El libro anda ilustrado por varios autores y recicla material de un cómic inédito basado en esta ambientación. Ni las peores ilustraciones del libro podrían considerarse malas, son simpáticas y quizás lo que más las deja en la duda es el acabado y el que se hayan dispuesto en la maqueta viéndose claramente que algunas si fueron concebidas para página completa, luciendo en esplendor, pero otras lucen muy abigarradas y estupendas en tamaño pequeño, (porque igual sí fueron concebidas para un tamaño al menos de cuartilla). Si queréis comprender mejor el efecto que se siente al repasar el manual por la disposición y tamaño de las imágenes según su necesidad y no su facturación, recomiendo echarle un vistazo al Aventuras Épicas de trukulo (descargable de gratis aquí y en FK). Él contó con un pool de imágenes hacho previamente, y una de las primeras cosas que sugerimos corregir de su primera versión fue el escogerlas teniendo en cuenta las que eran bocetos pequeños y las que se concibieron para mostrarse en toda una página o incluso poder ser portadas o litografías.

Volviendo al tema, destaca poderosamente en el arte Ángel Nieto, la portada macarra es estupenda, pero la contraportada del colorista, Gillermo Ariete no le va a la zaga. Los distintos ilustradores casan estupendamente, y con ramalazo desenfadado y hasta manga, tienen elásticos dejes del primer ilustrador de la (estupenda) Los Muertos Vivientes de Robert Kirkman o un Joe Madureira sin los excesos que le hacer perder verosimilitud.

Muy expuestas por el tamaño de reproducción escogido por necesidad, con mejor o peor acabado, la faceta gráfica del libro es homogénea y las ilustraciones son constantes. Que tenga que indicar esto no sé cuanto mal está haciendo obligando a revisar el estándar de ilustración del rol nacional, pero he visto mucho peores despliegues en otros productos y se hace necesario defender esta virtud de Deadhunter que deberían tener todos los proyectos de pago.

El tono del texto es desenfadado, aunque solo se ven algunas hechuras en momentos concretos por si a alguien le molesta esto. Destaca especialmente en la introducción con su apología del rol casi con manía persecutoria. Al que le rechine, que no deje el libro de lado porque ese no es su tono y prácticamente no hay concesiones de ese tipo. De hecho, mucho material e información hay ya en el manual para lo que puede meterse en tan pocas páginas.

El sistema

Como dictan con cánones (que luego se rompen y no pasa nada) tenemos al uso atributos y habilidades a combinarse en una tirada para superar dificultad. Los atributos no cuentan a su nivel, que va hasta 4, sino aportando un modificador y las habilidades van por nivel y grado, indicando la reserva de dados de 1D10 a 4D10. En realidad a primer estado (N de ninguno) se tiran dos dados de 10, pero les cuento que dice exactamente:

Se escoge el valor del dado de menor resultado y se le resta 1 a l (sic) tirada por fracaso obtenido en el dado restante (si lo hubiere). Si el dado desechado tiene un 10 natural se suma 1 al resultado del dado principal.

Suena complicado, pero no lo es, sencillamente podrían estar resueltos los chequeos de habilidad sin la habilidad competente de forma más elegante. Eso es todo y sirva de ejemplo esto para hablar de como se porta y se explica el sistema.

Los atributos son conocidos, FUErza, RESistencia, AGIlidad, INTuición, CARisma, VOLuntad, y las habilidades son Movimiento, Combate, Cultura, Relaciones, Pericias, Subterfugio, Armamento, Conducción y Otras. Un sistema leve y enfocado a darse de galletas en partidas de acción, con una lista ligera, general y útil de habilidades aunque puede escogerse especializaciones.

En la resolución de un chequeo, se plantan dificultades desde 4 (fácil) hasta 10 (Muy Dificil). Parece que se rebaja la dificultad de otros sistemas de confirmación de éxitos con D10 como el de MdT y se sube la dificultad a casi imposible al otro lado, pero hay que tener en cuenta los atributos haciendo de modificadores.

Además de esto, para definir el resultado a narrar se tiene en cuenta el nivel de éxito y de fracaso, por cuanto hemos sacado la tirada o cuanto nos ha faltado para superarla, lo que aporta más capacidad descriptiva al resultado aunque parezca que es complicar más las cosas.

La generación de los personajes, aquí llamados ''pejotas'' por el mismo gracejo que se le llama al director de juego ''míster'', se hace repartiendo puntos y pagando costes, si bien ese reparto y que no pueden alcanzar se coteja por el Nivel de Pejota a la vieja usanza y esos puntos pueden aumentar o disminuir con ventajas, capacidades especiales (no confundir con las que tiene un Pejota por su arquetipo) y Defectos. Aparte de todo esto, en la ficha, dentro de Méritos, tienes la CORdura, el nivel de vida o su capacidad para conseguir objetos y equipo. Todo me recuerda ya a algo, pero no mezclado con ese otro algo que recuerdo de otro sistema, pero tiene pinta de ser funcional y supongo que mínimamente equilibrado.

Con el tiempo un rolero viejo supera sus filias con dados o sistemas concretos y sí el que le dan vale, pues puede valorar si es más descriptivista o no, si se ajusta a la ambientación o el nivel de reglas que pide o si innova.

En sistemas y, por extensión, en la forma de plantear las cosas, a mí lo que me queda es el sabor conocido del viejo MdT . No es algo que me connote la ficha o el usar D10, que ocurre. Lo hace el como describen las maniobras de combate o se vinculan los tipos de personaje con un poder especial propio de cada uno, con su nombre distintivo molón y con grados que me remiten directamente a las disciplinas de Vampiro: La Mascarada. Esto no significa nada malo a priori. Un juego con D6 podría recordarme al Star Wars de WEG/Joc y dar saltos de alegría porque ambos juegos mentados y sistemas (dentro de lo suyo) son hitos y juegazos. Sencillamente, lo indico.

El verdadero problema lo encuentro en su forma de expresarse, en como te cuentan la mandanga. Demonios, que no queda tan claro como podría para que te lo aprendas y es muy sencillo como para que cueste tanto contarlo. Otra tara que le he encontrado es que para ser cosa de un puñado de poderes, de superar dificultades y un sistema muy abierto a descripción, chocan algunos de sus puntos con esta filosofía de desarrollo. Por ejemplo, existe una customización muy elegante con las especialidades. Tienes una habilidad, y esta puede significar que sabes Filología turca, y cuando las tiradas competan a este campo en concreto, (que es peregrino, pero ejemplo del propio manual) contar con determinado bono. Seguramente se use sobretodo en cuanto las especialidades de armas, que suele ocurrir, pero es innegable que con el puñado apenas de habilidades y de rasgos en total de la ficha, (muy pragmática y siendo esto justificado en su ambientación) deja la puerta abierta a hacer más distintos a los personajes entre sí.

Sin embargo, en daño tenemos varios tipos e incluso un arma puede producir más de uno de ellos (como es comprensible, verosímil y terriblemente descriptivista para un sistema tan leva y abierto): No Letal, Golpeante (sic), Cortante, Perforante y Desgarrador.

Aquí podemos tener mucha diferencia de opiniones. Por un lado, a gente como a mí que lo ve raro, podría alegar que se cambia de prioridades o no se tiene clara la filosofía de diseño en cuanto niveles descriptivos (es decir, el complicarse la vida diseñando y la del máster reglando).

Esto mismo ocurre con el sistema tan MdT pero con niveles que usa. Para unos, esto no pega ni con cola. Otros dirán que es una manera de mantener a raya el munchkismo en habilidades, ubicar cuando se adquieren poderes especiales y de que grado o calibrar bien el nivel de poder (a lo Muntants & Masterminds) del grupo de PJs.

Por esto, mismamente. Se puede alegar que el sistema se explaya y complica más donde lo necesita: en como hace daño cada cosa y que la gente no se haga tanques humanos gastando sus puntos en dos o tres rasgos clave para sajar.

Ambientación: De que va y por qué los muertos caminan

Bueno, por fin nos metemos con el meollo divertido. En cuanto la ambientación que nos ofrece, la cosa es tal que así: resulta los zombies existen y que la gran plaga de la peste negra precisamente es poco más que la versión oficial del asunto porque El Vaticano ha ocultado la labor de hombres entrenados para combatir tal amenaza por el bien de todos sin preguntarles aunque consta en el famoso archivo Vaticano.

Podéis pedirme que cuente más, pero es que no hay prácticamente más y tampoco muchas páginas para extenderse en el libro. Esta gente son los Deadhunters, fundados cuando la plaga asoló Londres y de aquí extraemos cazadores de zombos, la existencia de zombos y el elemento conspiranoico del que presume el juego.

Para sonsacar un poco más a la ambientación tendremos que vigilar sus tipos de personaje jugable, los arquetipos.

Los arquetipos jugables

Éstos son los tipos de personaje que puedes elegir como patrón para hacer el tuyo. Todos matan zombies y no encajan exactamente como profesiones. Tienen requisitos y limitaciones. Los primeros suelen ser ir servido en cierto atributo y/o habilidad, por ejemplo. Las llamadas Restricciones a veces tienen una descripción y nombre molón cual desventaja y todo.

Deadhunter: son los herederos hoy de la fuerza real de exterminio de zombies y siguen haciendo su trabajo en secreto con distintas dotaciones de medios en cuanto fondos reservados. Los requisitos son ser bueno en Combate y en un tipo de armas. La Restricción es que le tienen manía a los zombos y como los berserkers se lanzan a saco.

Afortunadamente, su poder especial les trata bien. Son inmunes al miedo que producen los zombies, pueden conseguir bono contra ellos (al estilo de los Enemigos Raciales de los Exploradores de D&D) y ventajas para esquivar los mordiscos o conocer las debilidades de enemigos.

Siervo de Dios: sí, los curas. Movilizados en equipos contra los zombos del Mal o bien por cuenta propia cuando se los han topado, pide cultura y la desventaja de Código de Honor y tienen como restricción el que pierden sus poderes si fallan las tiradas contra el miedo de verse rodeados de zombos.

¿Poderes? Sí, porque como en MdT les sirve la fe contra el Mal. Exorcisa a zombies, usa objetos sacros que hacen daño, tiene aura de protección como los clérigos de D&D contra los no-muertos y hasta se blinda de las mordeduras zombo.

Soldado: unifica a agentes gubernamentales, polis, militares y fuerzas especiales. Se les pide conocimiento de armas y capacidades para la investigación (?). Su restricción es que eres un mandado cumpliendo órdenes y vas donde te dicen. Bueno, eso suele pasar con las aventuras rápidas ¿no? en plan, ''os han encomendado investigar X...'' pero bueno...

En su dotación disciplinar, el soldado ignora penalizaciones de dolor, las de distracción, fatiga o miedo; tiene bono a la iniciativa y puede rebajar la dificultad de una tirada para marcarse un momento épico.

Cruzado: hablamos de un cuerpo creado por la Iglesia para combatir a los zombos, tienen una lista de requisitos enorme indicando su entrenamiento peculiar y como restricción pierden sus poderes si la cagan del todo, no pueden usar armas modernas, trabajan siempre solos y no pueden hablar con nadie. Vamos, son el personaje ideal para ese hermano pequeño que apenas interpreta y quiere un pegapalos si le dejan jugar los grandes.

A efectos prácticos, es una especie de ninja sagrado. Sus poderes también molan, no sufre penalizaciones por miedo o dolor, tal cual. Tiene una especie de Infravisión, absorbe daño y puede incluso obtener el poder de ganar TODAS las tiradas de iniciativa.

Vudú: ni bokor, ni houngan, ni mambo ni vudísta. Vudú. Bien, empezamos bien. Después de pegapalos tan molones llegamos a esto que creo que no mola nada jugarse. Estás mal visto por tu fé y praxis mágica y encima tienes que callarte que igual los zombies están aquí por el vudú. Lo más chungo para el jugador es que su restricción funciona como que los zombos también te tienen manía, así que entre pepelui y tú si se mete uno en el ascensor, te va a morder a ti por ser un explotador vuduista de los zombos. Digamos que si George A. Romero hablaba del zombo como El Monstruo Proletario, te tienen odio como capataz.

El desconocimiento con se ha hecho esto se muestra también en el nombre del poder de turno, Loa (?!) pero es que tampoco mola nada. A ver, puedes hacer más dificil las acciones de los zombos creando amuletos (con muchas restricciones, no sea que montes un tenderete), puedes mejorar armas contra los zombos, paralizar a un zombo (o varios con buena tirada) temporalmente y ya en alto nivel, atentos, detectar zombies con cierto margen de error. Un churro.

Bizarro: pues digamos que es alguien con manía a los zombies que ha sobrevivido hasta ahora, hemos de suponer que con mucha suerte y con métodos nada ortodoxos (incluso para la heterodoxia de la que suele echarse mano para librarse de zombos, claro).

Podemos decir que el Bizarro es el personaje volado y escape humorístico de una serie anime. Imagínense a Mr. Satán en una peli de Resident Evil e irán cogiendo el concepto. Te piden estar tocado de la cabeza (comprensible) y limitaciones al carisma, (vamos, que no vas a ser precisamente el líder del grupo). Sus poderes, denominados Excentricidades, van a juego: baile desconcertante que crea penalizaciones, canción desconcertante, mirada desconcertante que va por ahí también y por último, reducir heridas, cosa que está bien, porque imagina que mal rollo si palma en medio de la partida el payaso del grupo.

Pobre Diablo: por último, como no un tipo de personaje comodín. Sin requisitos ni restricciones, es quien ha sobrevivido hasta ahora y sigue en la brecha contra los zombos. Tiene el molón poder genérico de poder cogerse poderes de los demás. Si seguimos con el simil de Vampiro, pues el Caitiff del grupo, pero sin estar mal visto.

Lo que podemos determinar de los arquetipos es que andan claramente descompensados. Mola ser un Deadhunter y un Soldado, tienes buenos poderes siendo cura, pero es una gamberrada que te pidan ser vuduísta, demasiado expuesto, demasiado poco poderoso. También está el caso del Bizarro, que es más débil que los primeros pero divertido de jugar, el problema es el mismo que los dichosos Malkavian, que había en su día gente encantada de interpretarlos a los que debías vetarselos para poder transcurrir la partida decentemente y no perder COR el propio grupo de jugadores. En este plantel de las cosas, que el Pobre Diablo pueda escoger poderes hasta nivel 3 tampoco me hace saltar alarmas de munchkineo si anda la cosa tan descompensada.

El diseño de los poderes es tal cual. Un nivel 5 puede parecerte poco ventajoso frente a un nivel 3 de la misma ''disciplina'' (llamemos a las cosas por lo que son), así que de equilibrio entre ellas ni hablamos.

En mesa me imagino que los másters para ver cierto tipo de personajes tendrán que pedir por necesidades argumentales que uno sea tal o cual y la gente se lo reparta a suertes como el bailar con la más fea. No veo más remedio.

La dotación para jugar: la aventura introductoria.

A pesar de su corta extensión, el manual no nos deja sin la necesaria aventura introductoria de todo libro básico que se precie. La función de éstas ''de toda la vida'' ha sido siempre el de poner a mano listo algo con lo que empezar a jugar, pero como misión secundaria el darnos una imagen y ejemplo de que puede jugarse o debería jugarse con el juego a opinión de los autores de turno.

Todo esto se ventila en cuatro páginas, pero plantean bien el asunto. Miedo y Asco en el [instituto] Cernuda propone que los personajes se conozcan en una gala de antiguos alumnos del instituto sevillano. Como es normal, alguno sale raro y librero, pero la mayoría de tus viejos compañeros de clase son un marasmo de escoria humana a la que no te importaría machacar sus cráneos. Si se han convertido en zombos, más razón para ello.

Aquí te indican como podrían haber salido de un arquetipo u otro y conocerse (o reconocerse) en dicho evento para formar un equipo de PJ. Ey, Paco, cuanto tiempo, ¿Que haces?, -pos nada hombre, te acuerdas de Pilar?, pues me casé con ella y soy reponedor en el Carrefour. - Ah, pues yo soy Deadhunter y viajo por el mundo, pero no puedo contarte más porque tendría que matarte.

Vamos, lo normal. Es algo tan delirantemente tromático (de la Troma) o de serie B sin complejos, que lo veo normal y divertido y todo. La infestación es algo controlable (y divertido) matando a tus viejos compañeros de clase con mostruo final. Puede funcionar como introducción y tiene una continuación prometida en su página web. No está mal.

Para ponerse quejicas, podríamos decir que no estaría de más tenerla un poco más trabajada y desglosada para másters novatos o darte unos mapas genéricos de instituto en vez de una vista aérea. Después de todo, habrá que atrincherarse en aulas, separar supervivientes de infectados y correr de un lado para otro. Urge.

En conclusión

Deadhunter es un juego de buena apariencia y leve peso. Le falta consistencia quizás en su sistema, a todas luces en su ambientación, que es una propia excusa bizarra y apenas plausible digna de serie B, y sin duda todas estas carencias pueden soslayarse porque tiene su buena intención (y poco espacio) para ser un juego caradura, divertido y para pasar el rato. No esperes nada que aporte al paradigma de rol con zombos. Los hay, hay poderes/combos y te toca ser un pavo que los caza. Punto. No es nada nuevo bajo el sol, pero no te costará absorberlo y sacarle tardes divertidas. Exactamente igual que una peli gamberra de serie B.

Sin embargo, ahí andan sus carencias. Breve, incompleto y algo farragoso en texto y sistema. No aporta nada nuevo y casi nada que no pudieses montarte con una mejor excusa argumental y un sistema más completo, heterogéneo y a tu gusto. Una serie B te llena un rato, buscas bebercio, de picar y a los colegas, y te salva la noche tonta o la tarde de verano. Sin embargo, el rol siempre pide poner más de vuestra parte, con lo que si complicas y extiendes la ambientación, amplias reglas o aplicas otras, y haces otros cambios a la par que haces tus módulos, ¿por qué no hacerte un juego entero ya que te pones?.

Por otro lado, está el defenderlo como juego breve, portable y de fácil absorción para partidas gamberras y nada pretenciosas adolescentes. No es mala idea y este público sin duda disfrutará del sentido del humor del libro. El problema es que quizás la exposición de las reglas o, sobretodo, el que no aporte escuela de juego o ejemplos lo haga complicado de asumir a novatos. Si bien, esto es un defecto endémico en la oferta de rol actual, (que cuenta con mucho más espacio que las 85 páginas del libro). Al menos intenta hacer algo al respecto en su introducción, (que es casi peor que no hacerlo tal como lo hace pero bueno), y no se queda en un ''si quieres saber que es el rol busca a un amigo friki que te lo explique'' que es casi literal lo que te aconseja el manual de Los Esoterroristas.

¿Ganga o caca? No lo sé. No lo necesito para jugar a esto, y tampoco suelo. Puede ser un manual de rol demasiado reglado y demasiado poco ambientado y tomarlo por un fracaso o bien usarlo de mini-genérico zombo ahora que no hay ejemplares de Zombie AMBE, así como decir, 7 pavos, un manual, buenos son aunque sea para echar un rato leyendo... Lo que está claro es que aumente la oferta de roleo patrio nunca es malo y un nuevo producto no molesta, a pesar de lo que se suela leer en foros siempre que se anuncia una novedad. No es mi tipo de juego y espero que los creadores españoles puedan ofrecer cosas más frescas que esto, que sabe a rol de hace no menos de una década, pero bien está y confío en que encuentre su público a pesar de la no-campaña publicitaria y que no pase totalmente desapercibido. Tampoco merece eso.

Reseña: Remember Tomorrow

Eusebi — 2010-09-01T13:40:23Z

Remember Tomorrow, aparte de ser el título de una canción del primer disco de Iron Maiden, es el nuevo juego que nos ofrece Gregor Hutton (3:16 Carnage Amongst the Stars, Best Friends) a través de Box Ninja. Este juego nace de la necesidad del autor de tener un juego que recoja las sensibilidades/tópicos del universo cyberpunk de Gibson y demás luminarias del género de los años 80 – 90.

Remember Tomorrow es próximo a la escena Indie, no tiene director de juego (o más bien, éste existe pero es rotatorio entre los jugadores), aparte de PJs propios de cada jugador hay una reserva común de éstos y de facciones de la que cualquier jugador puede echar mano, la ambientación es prácticamente inexistente y los escenarios no vienen escrito sinó que la historia se va generando escena a escena. Por cierto, sí que usa dados, en este caso d10. La aproximación de Remember Tomorrow es más cercana a ser un conjunto de herramientas, una estructura en la que poder generar cierto tipo de historias.

Por supuesto habrá quien prefiera una aproximación más clásica y en ese caso, los lectores habituales del Fanzine Rolero sabrán ya de la existencia de la micro ambientación Mirrorshades para RyF escrita por trukulo y que comparte objetivos (aunque su autor reniegue de William Gibson) con Remember Tomorrow.

El manual ya puede conseguirse en versión impresa, aunque el PDF resulta bastante más económico.

Remember Tomorrow tiene 53 páginas, incluyendo portada y contraportada a color, hojas de personaje, facción y de referencia. El texto es a una única columna facilitando la lectura en pantalla y las ilustraciones interiores, en blanco y negro, no son demasiado abundantes pero ocupan media página aproximadamente. El texto es bastante claro y directo lo que en ocasiones puede resultar algo árido y varios conceptos se dan en formato de listas (identidades, motivaciones, condiciones…)

El primer capítulo se centra en las nociones básicas del juego y da las directrices sobre el tipo de ambientación en el que se desarrollarán las historias. Tiempo: el futuro cercano, o tal como aparece en el manual “el presente 20 minutos en el futuro”. Lugar: indefinido (“Somewhere”). Aquí aparecen citados algunos de los paisajes comunes del género: la indefinición geográfica, los viajes, la importancia de las marcas y la moda, las armas y el equipo, la sexualidad, el dinero. Los personajes no son los que se quedan en casa y tienen vidas normales (bueno, de hecho lo que se espera en cualquier juego de rol… o no).

En este capítulo también se introduce el concepto de no-master, o lo que es lo mismo el Controlador, el que se hace cargo de la escena, las reservas comunes de personajes y facciones y el hecho que el final de un Episodio (o escenario/sesión) se produce al cumplirse ciertas condiciones.

El segundo capítulo está dedicado a la creación de personajes. Es relativamente sencilla y no lleva demasiado tiempo. Se genera una reserva común de personajes, aunque cada jugador tendrá un personaje propio, aunque durante el juego podrán interpretar otros personajes según la escena. Eso sí, el personaje propio no podrá ser utilizado por ningún otro jugador.

Un personaje se compone, aparte del nombre o apodo, de una Identidad, una Motivación y un Objetivo derivado, Condiciones y Parámetros. Algunos de estas características pueden elegirse al azar o directamente de la lista, según las necesidades del momento o las preferencias de cada cuál.

La Identidad es un arquetipo del género y algunos engloban diferentes profesiones con trasfondo más o menos común. Así un “Outsider” es cualquiera que se mueva al margen de la sociedad y podría ser un nómada, una IA perdida o un sintético. Las Identidades cubren un amplio campo, del típico Solo de CP2020 al mensajero a lo Johnny Mnemonic sin olvidarnos de hackers, hombres (y mujeres) de negocios de las corporaciones y los soldados de fortuna. La Motivación es lo que hace moverse al personaje: respeto, avaricia, supervivencia, poder… y cuando llegue el momento de definir el Objetivo del personaje, algo que quiere conseguir aunque no inmediatamente, éste deberá estar relacionado con su Motivación.

Cada personaje comienza el juego con tres piezas de equipo que puede elegir de una lista o tirar dados al azar para determinarlo. Este equipo aunque inicialmente sólo sirve para dar algo de trasfondo al personaje posteriormente coge relevancia en los aspectos mecánicos del juego.

Los Parámetros son tres: Preparado, Dispuesto y Capaz. El jugador deberá distribuir una reserva de puntos entre éstos tres. Las puntuaciones asignadas serán las que definan el éxito o el fracaso de la tirada: se deberá tirar cierto número de dados (d10) y habrán resultado exitosos aquellos que estén por debajo de la puntuación del Parámetro necesario. Los éxitos en las tiradas de los parámetros, además del cumplimiento de otras condiciones, permiten marcar cada uno de los Parámetros. Una vez los tres estén marcados el personaje habrá conseguido cumplir su objetivo.

Las Condiciones también son fijas y ya aparecen como tal en la ficha de personaje. Cada jugador elige una positiva y una negativa durante la creación de personaje a la que añade una breve explicación sobre el por qué y/o a quién o a qué hace referencia. Evidentemente, las positivas ayudarán al personaje a tener éxito mientras que las negativas pondrán las cosas más difíciles. Las Condiciones son de un sólo uso y una vez hayan intervenido podrán descartarse. Aún así, durante el desarrollo del juego se irán ganando y perdiendo condiciones. Algunas de las Condiciones positivas son: Armado, Enfadado, Peligroso mientras que entre las Negativas encontramos: Quemado, Confundido, Humillado, Perseguido. A partir de aquí habría que añadir los detalles: Armado con qué, Humillado por quién, qué es lo que ha dejado al personaje Confundido.

Las Facciones, representado las corporaciones, IAs, bandas callejeras y cualquier otro de los típicos antagonistas del género, se generan de modo similar a los personajes: tienen Condiciones, Motivaciones y en lugar de Parámetros tienen la característica de Influencia. Esta última característica es la que usan los antagonistas para evitar que los PJs alcancen sus objetivos, quitando las marcas que éstos hayan obtenido previamente. El hecho que las Facciones funcionen de modo similar a un PNJ, no implica que no haya antagonistas individuales, aunque sean más fáciles de eliminar. Al final del capítulo hay unos cuantos ejemplos de Facciones listas para usar ya.

El tercer capítulo cubre las mecánicas de juego. Éstas influyen de modo decisivo en el fluir del juego aunque dejan una libertad casi total en los aspectos interpretativos de la partida. El sistema de juego construye un armazón sobre el que colgar las historias, con escenas de inicios y final predeterminados. Más concretamente, al principio de la sesión se requiere jugar diversas escenas de presentación de personajes y facciones mientras que el final del escenario se dispara al llegar a ciertas condiciones durante el juego.

El juego se divide en rondas en las que los jugadores se turnan en el papel de Controlador (lo que comúnmente llamaríamos director de juego) y determina qué tipo de escena va a jugarse y da las pinceladas principales de la situación y qué PJs se encuentran en ella. Al principio de la partida, las dos primeras rondas son de Introducción. En cada una de ellas se presenta un PJ o una Facción, sentando quién es quién y las posibles relaciones entre ellos. Posteriormente el abanico de escenas se abre pudiendo jugar escenas de Tratos, con PNJs o Facciones, de Enfrentamiento, también con PNJs y Facciones pero incluyendo otros PJ, o simplemente de Color, para añadir nueva información o detalles de latrama sin que se produzca conflicto alguno y que por tanto no requieren de mecánicas de resolución.

En cada tipo de escena tanto el Controlador como los jugadores con PJs involucrados (sea el PJ propio o alguno de la reserva común) determinan los objetivos a conseguir. Estos objetivos tienen una materialización mecánica, siendo diferentes según sea el Controlador o Personaje. Algunas de los posibles objetivos son aumentar alguno de los Parámetros, deshacerse de una Condición Negativa o ganar una Positiva, o progresar hacia la consecución del objetivo consiguiendo una marca en alguno de los Parámetros. Por ejemplo, el objetivo de escena de un personaje podría ser rearmarse después de tener que abandonar a toda prisa su escondite, con lo que si ganara esa escena se marcaría la Condición Positiva “Armado”.

Cuando se produce un conflicto se tiran 3d10 y se asigna cada resultado a uno de los Parámetros. Los que sean iguales o estén por debajo de la puntuación de éste se considera un éxito. Quien consiga más éxitos y se considera el ganador de la escena, lo que le permite acceder a dados “Edge” que le permitirán tirar dados extra en futuros conflictos. Además, el ganador se encarga de decidir cómo se resuelve la escena mientras que el perdedor se encarga de integrar y desarrollar la resolución en la ficción narrativa.

En los conflictos las Condiciones Positivas y Negativas pueden ser decisivas. Antes de la tirada se puede intercambiar una Condición Positiva por un éxito, o bien, una vez los dados han rodado se puede usar la Condición Positiva para volver a tirar un dado. A su vez, aquél que haya resultado perdedor en el conflicto puede quitar Condiciones Negativas al ganador para rebajar el margen de éxito de éste. Así pues ¿cuándo queda un personaje fuera de la historia? No se produce cuando se marca la Condición Negativa de Herido o Agonizando, sinó cuando se consigue el objetivo o cuando uno de los Parámetros llega a 0. Esto determina cuándo finaliza la historia, ya que cuando tres personajes o facciones queden fuera se considera terminada la partida.

Mientras el tercer capítulo nos ofrece todas las reglas que rigen las escenas y los conflictos de un modo quizá algo árido, es en el siguiente capítulo en el que se revisa cada tipo de escena pero esta vez explicando cómo llevarlas a cabo en lo que vendría a ser los consejos para el director de juego, con la diferencia que aquí son para todos los jugadores. También se explica qué aspectos modificar para ajustar la partida a una sola sesión, a jugar con sólo dos jugadores o jugar campañas. En este último caso se explicita que cuando un PJ consigue tres objetivos a lo largo de diferentes episodios, esta vez sí que les toca retirarse de verdad del juego.

Finalmente en el quinto capítulo el autor, Gregor Hutton, se dirige personalmente al lector para explicar el por qué del juego en “¿Qué estoy haciendo aquí?” A continuación hay un ejemplo extendido de juego que permite aclarar las dudas que hayan podido surgir al leer las reglas y, finalmente, hay las fichas y ayudas pertinentes. Las ayudas no consisten tan sólo en un resumen de las reglas para tener mano mientras se juega sinó que encontramos listas con marcas de productos, nombres para personajes, listas de complicaciones (amorosas, económicas, negocios/tratos y de placer) y equipo.

Así es Remember Tomorrow un juego de rol, creo que en todos los sentidos, ya que aunque presente mecánicas que generan una estructura narrativa, en la interpretación del personaje y el desarrollo de la ambientación la influencia de las reglas pasa totalmente desapercibida, haciendo sólo aparición en el momento de resolver el conflicto al que se haya llegado exclusivamente mediante la interacción entre los jugadores.

Uno de los aspectos negativos, que preferencias aparte, puede dificultar el desarrollo del juego es el hecho que las breves pinceladas de ambientación que aparecen en el primer capítulo puede que sólo creen resonancia y defina de qué está hablando en aquellas personas que se hayan visto expuestas al género ya sea en libros o películas. Aún así, servidor tiene ganas de ponerse la homónima canción de Iron Maiden, rescatar el Shock to the system de Billy Idol y dejar atrás la ciudad ardiendo.

Guía de Campaña de Canción de Hielo y Fuego

Miguel de Rojas — 2010-09-01T13:39:54Z

Tras una larga espera, Green Ronin ha publicado la Guía de campaña de Canción de Hielo Y Fuego, uno de los juegos más esperados de los últimos tiempos, y del que disfrutamos en España gracias a Edge Entertainment.

El manual básico de CHFJR, con ofrecer unas reglas notablemente extensas en un espacio relativamente reducido, fiaba gran parte de la ambientación al conocimiento de las novelas y al hecho de que, comparado con otros mundos, Westeros (Poniente en español) es fácil de entender y tiene pocas rarezas, siendo esencialmente una ambientación medieval centrada en torno a la política y la intriga... teniendo muy en cuenta que la guerra es la continuación de la política por otros medios. Aún así, la información presente en el manual es suficiente para jugar, y lo único que se echa un poco en falta es más información sobre la relevancia de elegir un reino u otro para fundar la casa de los PJs, ya que no hay demasiados datos sobre sus gentes y sus alianzas políticas.

Apreciando tanto la necesidad de dotar al juego de información más profunda sobre la ambientación como el potencial para crear un producto atractivo de cara a los fans de las novelas –y no necesariamente jugadores de rol-, Green Ronin optó por el modelo de dos libros, reglamento y guía de campaña. En realidad, y al contrario de lo que ocurre en otros juegos, el reglamento es realmente lo único que hace falta para jugar. La guía de campaña no contiene reglas (a excepción de las fichas de personajes famosos) ni ninguna información imprescindible que no viniese ya –si bien mucho más reducida- en el manual básico. Entonces, ¿qué ofrece este suplemento?

Principalmente, estamos ante una guía de personajes. Aunque la geografía de cada región recibe cierta atención, el foco principal –como en las novelas- reside en la nobleza de Westeros, sus relaciones y su historia reciente. Es importante señalar que el libro describe la situación de los Siete Reinos justo antes del comienzo de las novelas, evitando “espoilear” lo que sucede en las mismas (como las numerosas muertes, que reducirían bastante el número de personajes descritos...), pero incluyendo información de todos los libros. Por otro lado, la información es a menudo vaga en incompleta, sobre todo en lo que se refiere a las casas menores. Aunque cada capítulo incluye una relación de las diversas casas, la cantidad de información varía enormemente. Obviamente, las grandes casas, como los Stark, los Lannister y la familia real, son descritas en detalle, incluyendo sus sirvientes más destacados. Sin embargo, de otras apenas se menciona el nombre. No es que haya diferentes niveles de detalle, sino que depende enteramente de lo que haya aparecido en las novelas. La entrada de una casa poco importante puede contener la mayor parte de los datos (tierras, escudo, lema, miembros relevantes), mientras que la de otra muy influyente puede contener únicamente una descripción de sus armas y la mención de quién podría ser el heredero.

La información sobre la geografía (que incluye las fortalezas más relevantes de cada región) es bastante más completa e incluye datos sobre economía y defensa que pueden ser muy útiles a la hora de ambientar las tierras de una casa. Mi impresión es que estos detalles no están sacados directamente de las novelas, sino que se han ampliado con las notas de George .R.R. Martin sobre cada uno de los reinos. El caso de Desembarco del Rey destaca porque la información del libro, que le dedica su propio capítulo, es realmente útil para conocer la ciudad. A excepción del de la capital de Westeros, los mapas son los mismos que ya venían en el básico.

Volviendo a los personajes, una cosa que es muy de agradecer es que los autores no hayan exagerado las características de los personajes. Aunque muchos son ciertamente poderosos, pocos personajes tienen más de un par de características a 5, y las puntuaciones de 6 quedan reservadas para los realmente excepcionales. En general, parece que también se ha evitado el síndrome de “poner puntitos”, como lo llamaba un amigo mío refiriéndose a Vampiro; es decir, los personajes no tienen mejoradas absolutamente todas las habilidades, ni tienen las secundarias a niveles de experto. La suma de los puntos de experiencia totales sí que es alta, pero sospecho que se trata de evitar que los PJs sobrepasen a las grandes personalidades de Westeros rápidamente (algo que no sería difícil). Sí hay una cosa que resulta desconcertante, y es que gran parte de los personajes poseen armaduras de calidad superior, algo para lo que no existen reglas en el básico y cuyos efectos tampoco son uniformes. Para más inri, muchos de ellos usan un tipo de armadura que tampoco aparece en el básico, al menos por ese nombre.

Aparte de los capítulos dedicados a cada una de las regiones –que incluyen uno titulado “Más allá de Westeros”, hay otros tres más generales. Tanto el primero como el segundo son ampliaciones de la información sobre la historia y las costumbres de Westeros que ya aparecían en el básico. Aunque son más detallados y contienen cosas nuevas, la sensación general es que todo lo que viene en ellos lo has leído antes en el otro manual. El último capítulo, titulado “Explorando Westeros”, está dirigido a la dirección de juego y muchos másters lo encontrarán una ayuda inestimable a la hora de ambientar sus partidas. Los consejos que da son desde cuestiones básicas de la vida en el medievo y cómo afecta esto a las historias de CHFJR hasta como insertar los temas y personajes de las novelas en las partidas. Por último, incluye algunas ideas para aventuras. Tal es su utilidad que me hace plantearme si no hubiera estado mejor en el manual básico, dado que además contrasta mucho con el contenido del resto de la Guía de Campaña. No obstante, sirve para darle un enfoque práctico al resto de la información y resulta un hallazgo sorprendente.

El arte es similar al del manual básico, lo que significa que, sin ser malo del todo, no resulta particularmente inspirador. Hay algunas piezas, no obstante, que destacan, pero estoy bastante seguro de que son aquellas procedentes de otras fuentes. Por supuesto, merece mención aparte la impresionante portada de Michael Kormac, que supera con mucho a la del manual básico.

De momento, Edge no ha anunciado si publicará este suplemento pero parece bastante probable. Se trata, como ya hemos dicho, de un producto muy atractivo para vender fuera del circuito de los juegos de rol, y visto que Edge ha conseguido colocar Canción de Hielo y Fuego Juego de Rol en un lugar privilegiado de la FNAC (que hacía tiempo que había suprimido el rol de sus estanterías), sería raro que no aprovechasen la oportunidad para captar al público de las novelas. Por supuesto, también es un suplemento importante para el juego de rol, y la línea de CHFJR cuenta con tan pocos productos que es esperable que tarde o temprano veamos publicados la mayoría en español.

Podéis ver otros artículos de Fanzine Rolero sobre Canción de Hielo y Fuego aquí.

Carne Fresca: anotaciones y análisis

Luis Alfonso Cifuentes — 2010-09-01T13:39:20Z

"Nadie recuerda exactamente cómo empezó todo. El virus... bla bla bla... porcentaje de la población mundial, bla bla bla, fuera de control, bla bla bla, principales ciudades, bla bla bla, gobiernos, bla bla bla, ejército, bla bla bla... venga, ya sabemos a qué hemos venido hombre. Además, a ti qué más te da cuál es la situación en "las principales ciudades", tú lo que necesitas es llegar a la puta gasolinera sin que aparezca un mono de estos intentando morderte."

Carne Fresca es lo último de Three Fourteen Games, un juego en el que los personajes interpretan el papel de los supervivientes de una historia de acción zombie.

El juego apunta maneras “minimalistas” y desenfadadas desde la introducción que puedes leer un poco mas arriba.

La creación de personajes (Victimas) es bastante simple. Con la idea del cliché que deseas representar en la cabeza puedes elegir un atributo (FÍSico, AGIlidad, INTelecto y ESPíritu) por encima de lo Normal. El set, cerrado pero modificable, de habilidades típicamente zombis deriva directamente de estos como ocurría con el venerable Star Wars (d6). Aunque también pueden ajustarse mejorando unas a costa de otras.

El sistema se basa en tirar d6 intentando conseguir un éxito (4 o mas) la dificultad se coteja no modificando el numero objetivo sino pidiendo un determinado numero de éxitos en una cantidad de dados. Lo que viene a significar esto:

Muy Fácil: Tiras tres dados y necesitas un éxito.
Fácil: Tiras dos dados y necesitas un éxito.
Normal: Tiras un dados y necesitas un éxito.
Difícil: Tiras dos dados y necesitas dos éxitos.
Muy Difícil: Tiras tres dados y necesitas tres éxitos.

El parecido con FUDGE es evidente pero lo limitado e intuitivo de la escala la hace mas accesible. De hecho, renunciando al sistema de éxitos que se coteja con el dado mayor, resulta ideal para jugar con monedas cambiando el 4+ por caras. El asunto parece complicarse un poco mas a la hora de explicar la función de las habilidades. Pero se revela igual de intuitivo que el resto en cuanto te das cuenta que Muy Mala es igual a modificador de Dificultad más dos, Mala es igual a modificador de Dificultad mas uno, Normal es igual a modificador de Dificultad cero, Buena es igual a modificador de Dificultad menos uno, y Muy Buena es igual a modificador de Dificultad menos dos.

Se podría jugar perfectamente con esto pero se ofrecen varias reglas adicionales para perfilar el conjunto en general afortunadas, como las pautas para tratar la tensión psicológica. Ocasionalmente no del todo idealmente terminadas, como la interesante “Shit happens!”. Y en ocasiones desconcertantemente arcaicas y simulacionistas como No puedo: ¡Ayudame!.

Es, en mi opinión, ese ocasional arcaísmo lo único reprochable mecánicamente a este ligero e interesante juego. Cosas como seguir llamando amo del juego (Game Master, o GM) al Director / Arbitro / Narrador. Buscar piruetas numéricas cuando una simple regla (o consejo) narrativa solucionaría el problema. O una descuidada redacción de las reglas referentes a armas de fuego mas propia de diseñadores de juegos de Fantasía Heroica.

Incluye el juego una eficaz aventura Pesadilla en Midville, que en este caso se beneficia muy positivamente del arcaísmo que en otros lugares empobrece el conjunto. En la mejor linea de las aventuras - tutoriales clásicas no solo presenta el ambiente si no que además da ocasión para probar todas las mecánicas propuestas. Es cierto que existe un descuido, probablemente intencionado, que asigna a los cuatro personajes pregenerados (genuinos clichés del genero) las mismas estadísticas. Pero, quizás homogeneizando un poco estas, esto puede facilitar la partida simplificando los cálculos de dificultad durante la misma.

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Carne Fresca, anotado por el autor del artículo
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Reseña: Savage Worlds, Explorer's Edition.

Aquilifer — 2010-09-01T13:38:43Z

Savage Worlds es un sistema que me ha atraído desde que colabore en la traducción de las reglas de prueba al español. Así que finalmente no me pude resistir a hacerme con el manual básico, con un precio en USA de sólo 9,99$, para poder leerlo con más detenimiento. Ya estaba decidido a hacer esta reseña por lo interesante del juego cuando mi director de juego de Dark Heresy decidió adaptar nuestra partida a este sistema. No sólo ganó calidad la partida, sino que también me ayudo a entender porque este sistema es utilizado para adaptar toda clase de juegos, especialmente cuando el sistema nativo no satisface al director de juego. Su concepto es fácil de entender y su sistema de dados, ventajas y desventajas es flexible al tiempo que visualmente atractivo. Además, incluye reglas optativas y relativamente sencillas para jugar con miniaturas, lo cual aumenta el número de sus usuarios potenciales.

En mi opinión, la frase que mejor puede definir a Savage Worlds es la misma que utilizan los amantes de los perros usan para definir al pastor alemán: “No es el mejor en nada, pero lo hace todo bien”. Así, Savage Worlds no ha inventado nada, ninguna de sus mecánicas es original, pero resuelve todos los problemas de forma clara y elegante. No en vano, el eslogan del juego es “Fast, Fun, Furious”, es decir: “Rápido, divertido y furioso”. Esta triple F define la filosofía del juego, acción espectacular con un toque de heroísmo pulp. Pero este enfoque pulp es una mera declaración de estilos, realmente las 160 páginas de este manejable manual (con un tamaño de 23 x17cm) tiene suficientes reglas como para ser un genérico en toda regla. De hecho, un director de juego con algo de rodaje no necesita mucho más el Explorer's Edition para manejarse… aunque para aquellos que quieran ahorrarse el trabajo querrán utilizar la gran cantidad de material publicado por Pinnacle para este sistema.

Se nota que la Explorer's Edition ha sido concebida para ahorrar costes. Así la calidad del papel y el maquetado son básicos, aunque suficientes, y se han reciclado imágenes de otros suplementos y ediciones de Savage Worlds para ilustrarlo, lo que transmite una impresión de popurrí gráfico al libro. Incluso han usado de forma intensa la pagina web de pinacle para aligerar de contenidos el libro. En varios puntos del manual la web es citada para obtener la ficha, las plantillas de explosión para las miniaturas o incluso un generador de personajes. Aún así, hay que romper una lanza a favor de la editorial, ya que el libro tiene una relación calidad precio muy buena. Tan buena, que no desmerece comparado con otros libros más caros. Realmente se ve la intención de intentar difundir su sistema lo más posible, sin forzar al comprador a tener que comprar más libros para tener un producto redondo y jugable.

¿De qué va el sistema?

Quizás lo mejor, antes de meternos en mecánicas, sea empezar comentando un poco el espíritu que hay detrás de ellas. No hay nada muy novedoso en el planteamiento del sistema, ya que Savage Worlds es un sistema tradicional en su concepción. Se basa en atributos, habilidades, un par de atributos derivados y un sistema de ventajas y desventajas bastante sencillo y claro. Hasta aquí nada nuevo bajo el sol. Las novedades comienzan según vemos como se ha desarrollado el canon clásico. Para empezar, las habilidades y los atributos no están asociadas a un número, sino a un dado. Así, el D4 es el nivel básico, que va incrementándose a D6, D8 y D10 antes de llegar a su tope el D12. Además, el sistema distingue claramente entre extras y protagonistas, a los que define como “Wild Cards”. Así, los personajes jugadores, sus principales aliados y sus adversarios más carsimáticos son personajes completos, y el resto de personajes no jugadores son considerados extras, facilitando su manejo.

Cuando hay que hacer una tirada relacionada con una característica o una habilidad simplemente se tira el dado correspondiente, a cuyo resultado se aplican los modificadores apropiados por el entorno y ventajas o desventajas. Si el dado saca su valor máximo se vuelve a tirar y se suma el total. La dificultad básica es de cuatro, y por cada cuatro puntos que se supere dicha dificultad se obtiene un aumento. Los aumentos otorgan beneficios adecuados a la tirada. Si se tira por una habilidad que no se posee, se tira un 1D4-2 de base. Los personajes principales, “Wild Cards”, tiran además del dado que les corresponda un dado de seis, el wild die. El personaje puede escoger el resultado que más le convenga entre los dos dados, aplicando a ese resultado los modificadores. Este dado extra mejora mucho el rendimiento de los protagonistas, sobre todo en sus peores tiradas, y les da siempre una ventaja con respecto a los extras. Pero cuidado, los PNJ importantes también disponen de este beneficio.

El combate se maneja exactamente de forma similar, usando la defensa (un atributo secundario) como dificultad pasiva del ataque. Tras obtener una tirada exitosa de combate cuerpo a cuerpo o a distancia se tira daño. Las armas a distancia hacen daño fijo mientras que las armas de cuerpo a cuerpo hacen un daño igual a la fuerza del personajes más un dado determinado por el tipo de daño. La tirada de daño se compara con la resistencia de la víctima (un atributo secundario que depende del vigor y de la armadura que se lleve). Si se obtiene un éxito el objetivo queda conmocionado, una victima conmocionada que vuelve a resultar conocionada recibe una herida. Por cada aumento logrado en la tirada de daño se causa una herida. Los extras sólo soportan una herida, mientras que los “Wild Cards” poseen tres. Los personajes sufren un penalizador igual a su número de heridas. El hecho de que los extras sólo tengan una herida no implica que mueran directamente, simplemente que quedan fuera de combate. Como último refuerzo del carácter heroico de los protagonistas, y de cara a poder modificar o repetir sus tiradas así como resistir heridas, los Wild Cards también disponen de “bennies” que equivalen a los puntos de héroe, de destino o de voluntad de otros juegos. Los personajes principales controlados por el director comparten una reserva común de bennies.

Uno de los puntos más interesantes es como trata lo sobrenatural. Define unos poderes genéricos con coste puntos mágicos y varias habilidades para controlarlos según sean magia, psionica, ciencia pulp o superpoderes. Así partiendo de la misma base, y gracias a utilizar unas reglas sencillas y originales, se pueden distinguir con claridad la naturaleza y características entre un superhéroe y un mago, por ejemplo. Además, incluso dentro del mismo tipo de disciplina sobrenatural, recomienda definir apariencia y resto de parafernalia de un conjuro, para diferenciar aún más el poder y permitir que el director de juego de beneficios o perjuicios adicionales según las circunstancias. Así, no es lo mismo una bola de fuego que un rayo mágico, aunque sean simulados por el mismo poder a efectos de reglas, y no tendrían los mismos modificadores al atacar a un elemental de fuego, por poner un ejemplo. Cuando lo lees parece una solución demasiado vaga y simplista, pero tras haber llevado a un psiónico en nuestra partida de “Dark Heresy” puedo decir que funciona con un poco de sentido común.

Más mecánicas interesantes

Otro de los aspectos dignos de mención del sistema es la utilización de una baraja a la hora de determinar la iniciativa. Realmente no habría mucha diferencia si se usara un dado de doce, pero hay que reconocer que utilizar las cartas es mucho más vistoso. Puedes conservar tu carta en la mano en secreto para la intriga hasta el momento en que actúes. El turno comienza en orden descendente desde el as hasta el dos, utilizando el palo de la carta para deshacer empates. Además, los comodines son tratados de manera especial: permiten actuar en cualquier momento, interrumpiendo a cualquiera y conceden un bono de +2 a todas las acciones. El combate, al que las cartas dan vida, es aderezado con reglas sencillas y correctas para oscuridad, ataques múltiples, ráfagas, ataques a distancia y muchas otras situaciones habituales permiten abarcar de modo simple multitud de situaciones. Desde la espada a brujería hasta la acción moderna pulp, pasando por combates contra horrores cósmicos que el hombre no debía conocer.

Y para tan terribles encuentros, el juego tiene reglas que apoyan y favorecen el uso de aliados. En un enfoque original, el juego aboga por descargar de trabajo al director de juego, incitando a los jugadores a controlar a los personajes no jugadores que estén en su bando. Esto, unido con que la mayoría de los personajes no aliados son extras y a las rápidas y concisas reglas de combate nos lleva a que el combate siga siendo rápido aunque haya más personajes implicados. Pero no todo es combate, también hay un capitulo completo de reglas especiales (como por ejemplo la de persecuciones) simples, abstractas y concisas. Otra de las reglas que me llamaron la atención es la regla entre combate de naves, en las que se simula de modo abstracto combates que pueden ir desde buques de madera impulsados por velas hasta naves futuristas con armas láser y capaces de superar la velocidad de la luz. Yo lo he encontrado bastante completo y compacto, no sobra ni falta demasiado.

La progreso del personaje tiene dos vertientes: conceder puntos de experiencia y bennies. La forma propuesta de dar experiencia me disgusta un poco, la verdad. Se otorga experiencia, y cada cinco puntos se sube un nivel. Se recomienda dar de uno a tres puntos según el éxito del grupo a todos. Cuando se pasa de cuatro de niveles de personaje se sube de categoría. Así, los personajes son primero novatos, para evolucionar a experimentado, pasar por veteranos, llegar a heroicos y finalizar como legendarios. A cada subida de nivel se pueden subir las características y habilidades a coste lineal o adquirir nuevas ventajas. Me parece un sistema demasiado rígido y que limita la iniciativa personal, aunque peor sería dar puntos por enemigo eliminado. Los bennies, en cambio, se otorgan por buena interpretación, por objetivos del juego o por cualquier otra situación habitual en otros juegos, compensado un poco mi sin sabor por la forma de conceder la experiencia. Supongo que es un intento de separar los premios al jugador (bennies) de los premios al personaje (experiencia) de una forma similar a como lo hacen otros juegos como el Mouse Guard.

Material de dirección:

En un manual hecho a calzador intentando minimizar las páginas sin querer tocar la calidad, es de agradecer que casi una quinta parte del libro esté dedicado al director. De ellas, la mayoría son consejos de dirección, especialmente centrado en directores nobeles. Yo tengo algo de experiencia sin llegar a ser un gurú y veo un poco básicos estas ayudas. Aunque no niego que hubiera preferido que alguien me hubiera contado alguna de estas cosas y no tener que descubrirlas por mi cuenta. Eso sí, si bien los problemas planteados en la sección me parecen interesantes, sus consejos y soluciones me parecen un poco tibias. Supongo que me estoy volviendo indie con el tiempo y que más vale que te señalen el principio del camino para andarlo después a gusto de cada uno.

También hay, para gustos más clásicos, un pequeño bestiario con criaturas naturales y sobrenaturales por igual. Desde osos hasta vampiros, pasando por zombies. Pero lo que más me gusta es que las reglas para crear nuevos monstruos son mucho más detalladas que el listado que la acompaña. Una forma muy didáctica de introducir al sistema de juego. Una breve muestra de animales y monstruos comunes, que no tiene ninguna intención de ser extensiva, sino simplemente demostrativa. Estos ejemplos, combinados con los consejos y reglas relativamente sencillas presentes en el manual, es todo lo necesario para crear tus propias criaturas.

Finalmente, remata la parte del director de juego, y el libro, con una aventura esbozada en dos páginas. Es el primer genérico puro en el que he visto terminar con una partida, y es un detalle que me parece bueno. Una aventura de piratas situada en el Caribe, en una ambientación histórica que es familiar para cualquiera que haya visto una película de esa temática. De esta forma, no hay que definir ninguna ambientación para hacerla jugable. Como todo en el libro es elegante y económico en páginas a la vez que práctico. No tienes que esperar nada para sumergirte en el libro. De hecho todas las páginas del libro traslucen esa ansía por dar material que realmente vaya a ser útil en partida.

La comunidad

Uno de los aspectos más importantes de Savage Worlds vuelve a estar, de nuevo, en internet. La comunidad de aficionados en torno al juego es enorme. Lo que multiplica el material realizado para poder realizar partidas con este sistema. Especial mención merecen las múltiples conversiones no oficiales de multitud de juegos a este sistema, que permiten trasladar muchos de los juegos más populares a este sistema. Así mismo, el sistema presenta facilidades para licenciarlo, con lo que es posible utilizarlo como sistema para juegos caseros o incluso para iniciativas privadas, como demuestran los múltiples juegos realizados de forma oficial por otras empresas.

Pero el hecho de que Pinnacle sea receptiva y relativamente amistosa con el trabajo de terceros no significa que Savage Worlds sea un sistema especialmente abierto. De hecho en algunos aspectos es aún más restrictivo que el propio Dungeons&Dragons y tiene todos los derechos reservados, como todos los demás. Simplemente hacen la vista gorda con sus fans y están abiertos a colaborar con otras empresas, pero, como todos en este mundillo, quiere hacerlo en sus condiciones y a su manera. Si tienes interés en conocer como manejan su licencia, está muy bien explicado en su página web.

Mi experiencia personal

Pues realmente lo mejor que tiene Savage worlds es jugarlo. Es simple, rápido y sitúa los focos claramente sobre los protagonistas: los personajes jugadores. Permite arbitrar partidas clásicas de aventuras o exploración de modo rápido, hacer una incursión y saqueo en el típico “dungeon” así como otros muchos escenarios. Pero no está exento de problemas. A pesar de que es fácil y moderno en muchos de sus planteamientos, en mi opinión, no se ha atrevido a soltar todo el lastre heredado de los juegos “hack and slash”. Un claro ejemplo es el intento de mantener el “equilibrio” en la magia. Los conjuros de invisibilidad y volar tienen una duración tan escasa que mejor sería llamarlos mega-salto y parpadeo, porque unos segundos después de lanzarlos tu personaje ya debería de estar pensado en que va a terminar. Quizás sea por esto que me da la impresión de que intenta hacer dos cosas al mismo tiempo, exhaustivo y abstracto, quedándose en una tierra de nadie.

Pero no me gustaría dejar un regusto amargo en el final de esta reseña. En líneas generales me gusta este sistema. Al fin y al cabo, es una caja de herramientas versátil y concisa. Si tienes claro que es lo que quieres conseguir con él, muy probablemente lo harás sin problema. Realmente me parece un libro muy adecuado para un principiante. Aún diré más, no me hubiera importado nada que mi primer libro como director de juego hubiera sido este. Reducido, conciso, claro y con algún que otro ejemplo, sin contar con que no está nada mal de precio. Lo único que le falta es que estuviera en español… pero claro, no se puede tener todo en esta vida. Creo que lo guardaré en un lugar visible en mi estantería. Con tantos escenarios de campaña de D&D 3.5 por ahí de oferta, quizás me haga falta en un futuro cercano…

El Maizal: Conversión Gumshoe

Gwen y El Tirano — 2010-09-01T13:36:46Z

El Maizal es un autojugable español, publicado por NoSoloRol, con ambientación en Norteamérica planteada como secuela a la detención de un convicto conocido como el Asesino de la Polaroid, un asesino que causó estragos en EEUU durante tres años. Su modus operandi era dejar en el cadáver de sus víctimas una foto de ellas mismas en vida, sacada con una cámara polaroid, de ahí su apodo.

La historia comienza unos cuantos años después de la detención de dicho asesino. Los investigadores de El Maizal tendrán que descubrir la posible relación que puede haber con un imitador que está atacando en Ashville, un pequeño pueblo del norte de EEUU.

Con este escenario hice algunos "experimentos" antes de pensar en usar el sistema Gumshoe para jugarlo. Lo primero que hice fue rechazar el sistema D20 por gustos personales y poco conocimiento del sistema por parte de mis jugadores. Así que pensé en el sistema FUDGE, que estaba bien para las escenas de acción, pero los jugadores tenían la mala suerte de fallar las tiradas para encontrar pistas, por lo que improvise una segunda sesión (con otros jugadores, lógicamente) usando el sistema Gumshoe, con lo que la búsqueda de pistas y las escenas de interrogatorios mejoraron.

Lo bueno de este modulo es la intrigante historia que envuelve a los PJ rápidamente en una investigación en la que todo parece natural sin darse cuenta del lío que se han metido y la posibilidad que te ofrece desde el principio la historia del psicólogo, te da un final retroalimentado ideal para concluir la historia con un clímax dramático.

Pero también tiene sus defectos, detalles innecesarios como las fichas de los PNJs muertos (el banquero o el cura) o el problema que supone que los jugadores vean la portada del modulo durante la partida, ya que puede sugerirles claramente los derroteros por los que transcurrirá el desenlace.

Para completar la conversión, y a falta de una ficha genérica para el sistema Gumshoe, hemos usado la misma ficha del manual de Los Esoterroristas añadiendo algunas notas. Por lo demás todo listo para disfrutarlo.

Bájalo de nuestra zona de descargas.

Jugando a Fringe con Esoterroristas JdR

Alex Werden — 2010-09-01T13:36:12Z

A pesar de andar siempre sepultado de trabajo, mi trabajo se relaciona con mi afición y esto trae más curro, por eso procuro estar medianamente al día de lo que se cuenta la comunidad de jugadores de un juego de mi agrado como Esoterroristas en el foro oficial de Edge. A veces lo veo antes de comer, (si me da tiempo de comer) o a las tantas de la noche, pero tengo curiosidad y es mi deber estar al día ocupándome de editar el (estupendo) trabajo de Tirano.

Cierta corriente de opinión en tal foro va por complicar su sencilla premisa, incluso creo recordar que me he metido en el debate. Esoterroristas estrena Gumshoe que tan buenos resultados ha tenido, pero es un juego de unas 80 páginas donde quería darse una situación sin claroscuros donde los buenos investigaban las fechorías de los malos. Esa sencillez precisamente es necesaria no porque el libro básico fuese breve (que lo es) sino para que se tenga la mente ocupada en la protagonista del juego: la investigación. Hablando en plata, no puedes tener al equipo preguntándose si OV no se pasan de la raya o si los malos terroristas tienen razón. Cambiar esto, complicar la fórmula, tiene visos de tanto romper el equilibrio del juego como de resultar que, en definitiva, no andas jugando a Esoterroristas tal cual.

Meditando el asunto, con el La Verdad Sobre el Esoterror más que digerido ya, recuerdo una colaboración en ciernes de Tirano hace mucho tiempo de cuando conoció la serie de Fringe siendo aún inédita en Castellano. La serie tenía principios interesantes y no sería muy ajena al juego si los malos fueran esoteristas en vez de científicos sin escrúpulos, (ya se sabe que toda ciencia lo suficientemente avanzada parece magia al profano). Desde esta reflexión de Tirano que se apoyaba en una idea de Wolf Silvermoon, se me ha ocurrido jugar con el concepto y matar dos pájaros de un tiro.

¿Rolear Fringe con Esoterroristas? ¿Cambiar la ambientación del juego? Veremos como podemos plantar esto sobre la mesa diseccionando y comprendiendo nuestros elementos. Como siempre suelo decir de estos artículos, conviene haber visto la serie o película que tratamos para entender mejor el texto y no reventarse ninguna sorpresa. Avisados estáis.

Fringe

La serie que nos ocupa va de ciencia ''fronteriza'', resultados de investigación al limite de lo que conocemos, bizarradas tecnológicas y científicas (lo primero más que lo segundo) en virtud de que una matemática no euclidiana (que las hay), puede ser un paradigma que da mucho yuyu si lo aplicamos a la ciencia actual, pero no puedes perseguirlo ni usarlo nadie directamente para sus propios fines. En Fringe el verdadero protagonista son las aplicaciones científicas en bichejos, toxinas, cacharros y movidas varias. Pasa algo raro, hay restos raros, se investiga y se rastrea al culpable, que a veces se escapa o es un mandado o solo paralizas parte de lo que parece un gran plan, la metatrama de la serie, que es necesaria aunque cada capítulo sea autoconclusivo, tal como se hizo en los 90 con Expediente X.

Fringe, producto de los productores de Perdidos y como ésta, perdido su rumbo y saliendo por peteneras del lío que se metieron con su arranque inicial; he ido siguiéndola y no me tiene muy contento, ahora lo hablamos, pero su base es más que interesante para lo que nos proponemos hacer.

Esoterroristas

Voy a ser claro, si cogemos el juego y cambiamos la ambientación, lo que vamos a tener es una nueva iteración Gumshoe, como puede ser Mutant City Blues o El Rastro de Cthulhu. No es que esté mal, (Pelgrane lo hace y saca buenos juegos), pero es demasiado sencillo extraer el sistema y ponerle a hacer otro juego donde se investigue. Vamos a intentar hacerlo mejor y conservar la esencia del juego a pesar de cambiar elementos y difuminar su enfoque. Pero para ello, primero debemos tener en cuenta cual es esa esencia.

La Ordo Veritatis es una ''conspiración benévola'' a nivel prácticamente mundial y da respaldo a los jugadores. El respaldo os sonará de otros juegos. OV es la ''organización mamá'' de los jugadores. Reparte misiones, los pone en el lugar necesario con las instrucciones y el equipo necesario (proporciona el canal y excusa para las partidas) y luego, hasta cierto punto, puede cubrirle el culo a los personajes si tienen problemas.

Desde este arranque sencillo, pero necesario para el desarrollo sin perder el rumbo ( no me imagino a un grupo de PJ discutiendo horas que compran y como viajan a Samoa o Ponape, un clásico de Llamada de Cthulhu), tenemos a los jugadores fácilmente ubicados ante el misterio de turno a investigar.

Los malos son malos. Tienes que estar pendiente a investigar y cazarlos, por eso del principio original del juego proviene el que apenas se hable de ellos o de sus intenciones: son malvados o locos, montan planes chungos y tú los desbaratas. Demonios, son terroristas, y el rollete que destila el La Verdad Sobre el Esoterror, aportando más información, consejos y ejemplos, no se encarga de dar cuerpo al adversario, solo darnos tipos de ellos (con vistas a los interrogatorios) y ejemplos. Digamos que todo esto nos resulta demasiado familiar en el mundo que quieren ver los yankies tras el 11-S, que quisieron ser esos conspiradores benévolos deteniendo o eliminando a quien fuese en cualquier lugar del mundo y se les ocurrió pedir permiso para que los europeos se negaran. Luchan contra el terror, dicen. Yo no tengo problemas deontológicos por asumir la premisa del juego y, a pesar de como os quejéis de todo esto, su editor es Inglés y su autor canadiense.

Esoterroristas en juego

Bien, ya hemos repasado como los buenos se ponen en situación por alguien que les manda, les equipa y les sitúa y que estos buscan a los malos. Pero esto en funcionamiento necesita que los PJ se busquen la vida por su cuenta, no pueden estar continuamente pidiendo recursos, análisis y equipo a la organización mamá, y aquí funciona el que sea un grupo inmensamente poderoso pero que debe mantener el secreto y que tiene temores especiales para monitorizar a sus equipos ( revisad lo de los Chasqueadores en el suplemento ).

Necesitamos alguien o una institución que ponga a los PJ orientados en la casilla de salida pero que les tenga que dejar solos para que sigan el rastro de pistas.

Lo malos, que deben ser malos, usan el esoterismo a su interés. Sin embargo, no hay ningún hechizo ni alusiones a como se hace el cirio en el suplemento. No debe haberlo ni es necesario. Sabemos que hacen rituales, que pueden usar sigilos o glifos mágicos de poder y por la aventura del manual básico, pueden cargar objetos trampa.

Hay una razón para no ser más concretos, y nos la explica Robin D. Laws en textos adicionales como su propia columna. Se investigan cuestiones prosaicas ajenas a la magia, y no puedes repartir un rastro de pistas que se base en cuestiones no deducibles en el marco lógico no-mágico en que nos movemos y se mueven los racionales PJ. Creo recordar que el ejemplo que daba es que éstos no podrían rastrear a alguien que se teletransporta. En cambio, deben perseguir los moteles donde ha estado, revisar si encuentran rastros de haber tomado notas en una libreta, investigar a que números ha llamado desde su habitación... si el caballero al que persigues aparece y desaparece por literal arte de magia o se comunica con su célula terrorista por telepatía no vas a poder articular esa investigación.

La magia pues, es un elemento que da color al juego y proporciona horror y acción cuando sale un bichejo ( que parece ser por los módulos oficiales que es un vicio recurrente ), pero no articulas la investigación y, por ende, el motor del juego en ello. Daría igual que fuesen de Al-Quaeda, la verdad. De hecho, la forma de trabajar de las células, lo de la financiación por potentados y colaboradores y el que cada uno haga el terrorista a su manera y antojo sin saber de los terroristas de al lado, recuerda poderosamente a dicha ''organización del Mal'', pero ese no es nuestro tema.

Bien, ya hemos ubicado porque los malos tienen que ser a secas los malos, por qué debe haber una OV y por qué esta es poderosísima pero te suelta con los medios que tienes a que te busques la vida y venzas a los malos. También hemos recordado que lugar tiene la magia. Cosa necesaria si tenemos que extirparla para modelar su ambientación.

Los malos para el juego

Va a parecer obvio lo que voy a decir, pero los malos no son criminales a secas. Aunque comentan crímenes en sus maquinaciones y su preparación, y son más que conspiradores: son terroristas. No buscan una satisfacción económica y quien no está con ellos es su enemigo.

si uno repasa manuales desclasificados de la CIA, (muy divertidos y en el mismo tono que reproduce La Verdad Sobre el Esoterror) o estudios teóricos sobre el tema, deja de hacerse preguntas estúpidas o dar pena de tonto con las declaraciones al uso en los medios respecto al terrorismo.

¿Por qué hacen maldades los terroristas? Porque es su manera de llamar la atención y la pérdida de vidas humanas ajenas a los de su causa es un precio barato a pagar. ¿Por qué lo hacen prácticamente al azar? Porque no pueden dejar que se suponga un próximo objetivo y se les pueda interceptar, porque lo que quieren es que no se sepa donde y como van a actuar haciendo ruido. ¿Como esperan cumplir sus objetivos haciendo cosas así? No esperan hacerlo. Los terroristas llevan una guerra sin medios, no pueden conseguir sus objetivos en un combate junto ni tienen partidarios para organizar una revolución como la Rusa (la CIA describe a Lenin como terrorista, por cierto).

La idea es que aunque ni tengan medios ni sean mayoría, el miedo que provoquen con sus atentados sea un instrumento para su causa tan útil como los asesinatos selectivos o dañar infraestructuras del enemigo. Esperan que el pueblo llano de un gobierno democrático presione a sus gobernantes para que les de lo que piden y les dejen vivir en paz sin tener que vivir bajo el terror. De ahí el término terrorista.

Esoterroristas toma muy inteligentemente estos conceptos. El modo de trabajar de los terroristas en células es perfecto para atrapar a malos sin que eso suponga nada más que una victoria temporal y tangencial sin poder derribar toda la organización. Pero lo más inteligente es su planteamiento esotérico.

Robin D. Laws ha desprovisto a los esoterroristas de proclamas que puedan compartirse públicamente. Los malos quieren destruir el mundo, o bueno, quieren que se abran de par en par las puertas a la Oscuridad Exterior y que sea lo que lo que vive allí quiera. No hay negociación posible ni humanidad para el enemigo. El terror mismo que generan no busca ser una manera de presión para gobiernos ni votantes, sino que el mismo terror crea un estadio de inquietud que debilita las barreras entre este mundo físico y seguro y... lo otro, sea lo que sea.

Son terroristas perfectos. Ni puede haber la mentada negociación, porque no exigen nada, lo que buscan es extender el terror en si mismo, no usarlo como herramienta de presión.

Razonando sobre esto podremos comprender mucho sobre el juego y tener constancia de que elementos clave vamos a tocar.

La disección de Esoterroristas

Bien, ahora ponemos en la mesa de operaciones el cuerpo y estudiamos sus órganos.

1 - Los PJ son investigadores multidisciplinares trabajando en equipo.

2 - El Motor del juego es la investigación en sí misma.

3 - Los puntos 1 y 2 se apoyan en una organización buena que les pone a ello aunque apenas le da cobertura en el campo de operaciones una vez que los ha dispuesto.

4 - Los malos son malos y buscan el terror en su mismo.

5 - Los malos son rastreables prosaicamente, aunque usan elementos insospechables y sorprendentes basados en la magia.

Bien, para no trastocar las cosas demasiado, nos quedamos con el punto 1 y 2 tal cual, revisaremos el 3 y el 4 y basta modificar el 5. Así de sencillo.

La investigación en Fringe, desde un capítulo

Lo que llegó a interesarnos de la serie es como usaba conceptos existentes, exagerando un poco, empezando por su viabilidad y que funcionen, para dar algo a investigar. Como hemos mencionado, ocurre algo extraño, se siguen pistas físicas y aparentemente convencionales, y se llega a los malos aunque tengamos que creernos el principio elemental que anima el proyecto malvado.

Por ejemplo, en un capítulo se nos planta un toxina que elimina grupos cerrando las vías respiratorias siguiendo marcadores genéticos. Esto es un proyecto real que se ha sopesado varias veces (como la Bomba G que vuelve a la gente gay, en serio) otra cosa es que pueda hacerse, y otra, aún más rocambolesca es que para dar emoción pueda destinarse a una persona en concreto (los humanos compartimos el 80% del pool genético y hasta el fin del Proyecto Genoma ni tenemos un listado de genes, otra cosa es saber que controla y modifica cada uno, que queda la tira).

Sin embargo, haciendo seguimiento del capítulo, lo que tenemos es una masacre en una boda judía, al científico del grupo que indica que una boda es una buena manera de encontrar un grupo de muestreo emparentado genéticamente y lo sugiere cuando de la familia de la novia no ha palmado nadie.

Para poner las cosas sencillas, Walter Bishop , el científico del grupo ha estado metido en casi todo en sus investigaciones secretas antes de perder la razón y encima, como esto data de los nazis y su ciencia desbocada, pues se sacan el comodín de que lo recuerda por las notas de su padre, que también era científico.

Después de esta excusa argumental demasiado explotada en la serie, lo que hay son pistas. Se localiza y aisla el agente que lo produce, se rastrean los elementos necesarios para generarlo en laboratorio y se visita el laboratorio secreto del maloso, y allí hay pistas acerca de donde se ha ido (que debemos creer que todo esto se puede hacer con equipo casero y con una sola persona) e irnos a la escena final.

¿Os suena? Es directamente un rastro de pistas digno de Gumshoe, siendo todas estas articulables con habilidades científicas de investigación. El producto de la investigación rastreada del malo, el resultado final, es lo que nos es plausible (o tiene que serlo) expuesto en un par de frases de trasunto científico, querremos verlo en muchos casos más creíble que el esoterror, pero un par de presupuestos e incluso argumentaciones rozando lo fantacientíco no son más consistentes que un ''esto ocurre porque la magia existe y han hecho un ritual''

Aquí es donde quería llegar respecto a la modificación del punto 5.

La excusa Fringe

La serie ha dado una serie de coletazos erráticos y a mi ver va perdiendo interés en su fanfarria. Me temo que nuestros productores cuando no saben manejar los propios misterios abiertos que ponen en mesa, recurren a complicarlos, soltar otros más grandes y esperar salir airosos saturando y sorprendiendo al espectador. Con esto vengo a decir que no voy a tocar gran cosa de la segunda temporada que plantea la existencia de una realidad alternativa (con excusa cuántica, siempre cogidas por los pelos pero con justificación) y que desde allí nos intentan invadir con quintacolumnistas. Y mejor no hablar de la estirpe de calvos que vigilan la coherencia y no intromisión entre mundos paralelos asignados a vigilar, que me da mucha risa este plagio a El Vigilante, el pobre Uatu, del universo Marvel que tal como hacen estos chicos calvos, anda por vigilar sin intervenir pero siempre anda advirtiendo y pringando con los buenos.

No, vamos a ir a buscar el planteamiento inicial y cogiendo partes del puzzle que se va resolviendo más mal que bien a lo largo de las temporadas.

Veamos, tenemos una serie de incidentes extraños. Aparentemente inexplicables, tienen su razón científica y es que tienen que ver con tecnología y aplicaciones insospechadas de investigaciones fronterizas de última generación y por caminos heterodoxos.

Bien, el FBI, que por eso es el cuerpo nacional de investigación en el territorio de EEUU, (CIA y NSA tienen funciones distintas y supuestamente solo en espionaje y en territorio exterior) tiene que esclarecer el asunto, desarrollándose todo en el piloto como para que una agente especialmente eficaz e implicada directamente en el primer caso sea a quien le encargan los casos extraños con el beneplácito de su supervisor, y esta trabaja con el científico retirado y rescatado de un sanatorio mental Walter Bishop y su hijo superdotado y díscolo multidisciplinar. Cuentan con un laboratorio, el que antiguamente usaba el científico mencionado y Astrid, que es el secundario para todo, ya que aunque es ayudante de laboratorio y a veces la niñera del excéntrico Walter, también resulta que sabe un idioma extraño o lo que haga falta para darle salida a sus tramposas tramas. Aparte, hay un agente con el que ella tiene afinidad al que pude recurrir a veces (al menos al principio) y cuenta con la monitorización de su supervisor.

La trama general, al menos la que nos ocupa para adaptar, gira en torno de El Patrón (no confundir con el narco destinatario de los exordios del grupo musical Brujería), que es, al parecer una conspiración terrorista de orden científico fronterizo.

El supervisor está al día en que andan metidos y les pone los casos ''peculiares'' en sus manos. Esta repetición en el equipo se da por un par de excusas plausibles necesarias para el guión. La primera es que el profesor Walter Bishop a pesar de su oportuna amnesia tras la crisis que el hizo ingresar en una institución psiquiátrica ha estado relacionado con muchas de las investigaciones que puesta en práctica, conllevan a sus casos.

Al parecer, ha trabajado en distintos proyectos secretos de la más variada índole, incluso hizo experimentos y desarrolló prototipos de la tecnología que usa ahora el enemigo, pero fíjense que práctico, resulta que su antiguo colega de laboratorio se ha montado un pedazo de empresa y esta desaparecido, sus prototipos escondidos han sido robados y a él se la ha olvidado la mayor parte de las cosas que ha desarrollado, pero va recordando según se las topa, para cuando maneja las pistas clave en su laboratorio ir recordando oportunamente y dar las dos o tres explicaciones paracientíficas de turno.

La segunda razón es que precisamente todo apunta a que tecnología desarrollada por él y su antiguo colega es lo que van encontrándose, por lo que conviene que la información clasificada que van descubriendo competa a Bishop y al menor número de agentes implicados. Ea, ya tenemos razón por la que encuentran solución los buenos y siempre le toca a Mulder, digo... a Bishop (padre).

El Patrón (los malos) y la conspiración benévola de turno

Poco vamos sabiendo de los antagonistas. A veces es un monstruito suelto, una investigación mal vendida a otros y diversos capítulos de relleno, pero nosotros nos centraremos en la organización terrorista.

El Patrón tiene intereses desconocidos, investiga por algo por su cuenta y muestra tener avances y una ciencia al menos 20 años superior a la conocida. Toda la gente de un avión muerta misteriosamente o un extraño terremoto puede tener una razón oculta en su gran plan, aparte de dar mucho mal rollo y tener que taparse con explicaciones plausibles para el gran público (vamos, que los buenos también usan El Velo que es parte del trabajo de los PJ en Esoterroristas).

Precisamente el que la ciencia límite está metida de por medio, nos da una razón más firme que la de Esoterroristas a montar equipos multidisciplinares. Si los malos tan solo roban coches, dejan cuerpos en moteles y esconden transacciones y correos electrónicos comprometedores, (aunque luego en la intimidad y para su gran plan hagan magia) más que un equipo con arquitectos, historiadores del Arte y los perfiles que hemos dado en Fanzine Rolero (incluyendo en prestidigitador que sugiere el propio Laws), lo que bastaría para vencer al esoterror es un florido equipo en especialidades de agentes federales, y así todos sabrían de batirse el cobre dando carreras, adelantando peligrosamente y pegando tiros ¿no?. Digamos que una tesitura como la de Fringe aporta más coherencia al punto de partida de los grupos de investigación que el propio juego.

Ahora bien, ¿por qué andan tan abandonados los agentes en el campo? o más bien ¿como hacemos que no estén pidiendo continuamente refuerzos y equipamiento? Pues revisamos y volvemos al trasfondo de Fringe. Toda apunta que una poderosa multinacional está implicada, a la que a veces toca preguntar y más de una vez parecer ser más que conocedora de que están usando los terroristas, la empresa montada por el antiguo colega del profesor Bishop. Una gente con muchos recursos y gente movilizada para prevenir (y puede que practicar también) el espionaje industrial, y como toda corporación multimillonaria, con contactos en el gobierno y que ha pagado campañas y dado donaciones a senadores.

El supervisor de nuestros protagonistas se huele que no son trigo limpio, y tampoco puede fiarse mucho de que no usen su presión incluso en su departamento para sabotear sus investigaciones. Por eso limita la información, maquilla informes internos y de cara a los medios de comunicación y procura que la cantidad de gente menor y de mayor confianza sean los que están puestos en el campo de operaciones. Digamos que él mismo con apoyo (suponemos) en el FBI tiene montada su propia conspiración dentro del natural y visible cuerpo estatal, y que esconde lo que puede por razones obvias esperando conseguir aclarar que está pasando y sin fiarse ni de las otras secciones de su oficina.

Por eso nuestros protagonistas en la serie piden refuerzos para detener a alguien o realizar un asedio, esquivan hacerlo cuando hay una criatura de por medio y solo van metiendo a más gente (con la ayuda de su supervisor) sin que éstos sepan exactamente que ocurre, sino que tienen que vigilar o a quien tienen que detener o retener con explicaciones plausibles. Digamos que la oficina del FBI de Fringe actúa como la Ordo con los aliados civiles o con las fuerzas del orden locales usando a su propia gente. No tenemos algo parecido a las Fuerzas Especiales de Supresión (FES) pero aquí procuramos ser más imaginativos que el que haya un bicho malo al final del rastro.

¿Que hay de los malos? Pues que pueden tener que ver con la corporación de marras (que no mencionamos para que le vayas buscando tu un nombre a la tuya). Puedes elegir que o bien roban su tecnología experimental para sus fines, que tienen gente dentro y aunque no aporten más información su directiva, ellos están de tu parte, o que bien toda la empresa es una maldita tapadera legal recaudadora de fondos para la causa cientificoterrorista.

De hecho, en la serie se plantea que la idea de El Patrón emana de las teorías de un esquivo ensayo de limitadas copias editado en cierta universidad que anda perdido, o bien que proviene directamente lo que sería su manifiesto del creador y cerebro de dicha corporación: el antiguo compañero de Bishop.

Pero no todo está limpio, alguien pagaba esas investigaciones, y a veces se usaban cobayas humanos, incluso se trabajó en un grupo de niños perceptivos seleccionados para desarrollar en ellos percepción extrasensorial (PES) con una especie de terapia conductista y farmacológica experimental o se trabajaron los efectos visionaros del LSD usando a hippies (y que conste que las visiones también tienen excusa cuántica).

De hecho, como nos pasaba con el terrorismo global de Esoterroristas, aquí desgraciadamente también tenemos mandanga que adaptar, aunque encontrarás cosas increíbles que pensarás demasiado extremas o ridículas para adaptarlas o usarlas como inspiración. MK-Ultra, Cointel-Pro, Operación Caos y Rand Corporation te darán fuelle más que suficiente si las usas como palabras clave en tu buscador favorito. Puedes preguntarte donde quedan esos informes desclasificados, sobre qué hay pruebas o que es deducción o conspiranoia, pero eso no nos interesa. Hablamos de bases con las que trabajar (verdad o no) de investigaciones científicas secretas y gubernamentales chungas que poder usar de materia prima para tus partidas.

Otra fuente interesante es la prensa de divulgación científica. Puede sorprenderte un concepto como un material con memoria como unas gafas que no se parte, sino que se arruga y recupera su forma original, o un parachoques aparentemente normal que aplicándole calor en un bollo (el calor que produce un secador de pelo común) recupera su forma original. Estos dos prototipos existen, los conozco desde hará unos 15 años, pero no se le ha encontrado aplicación práctica. Es decir, se han planteado estos usos de los materiales con memoria, pero no salían rentables y no se ha vuelto a saber más de estas patentes. O bien son caros de producir o, a buen seguro, resulta nada rentable que a la gente no se le bolle el coche o se le rompan las gafas. También existe una vacuna contra la caries humana desde hace años, pero compró la patente una empresa llamada Colgate y nunca más se supo. Busca prensa especializada, pon un poco de tu parte en cuanto vías de investigación o posibles usos de descubrimientos y desarrollos y tendrás el trabajo hecho.

Ahora nos queda ver que buscan los malos, que puedes llamar El Patrón o como quieras. En el párrafo anterior tienes tus razones y éstas se corresponden con el fragmento de manifiesto leído en la serie: ciencia pura. Se pierde más y más este concepto. En el MIT se quejan hace años de que nadie quiere investigar los rayos o trabajar en proyectos sin directa aplicación comercial. Estudian, aprueban y se van a trabajar en superconductores baratos o en como mejorar los (micro)procesadores en la industria privada.

Y es que se investiga lo que da pasta, para investigar por investigar no hay presupuestos y le toca al Estado. Podéis hablarme del quintal que cuesta el acelerador de hadrones solo para descubrir las partículas del origen del universo, pero recordad lo del tijeretazo en este país y el movimiento para evitarlo y me daréis la razón.

Bien, imagina que algo más serio que la caries, algo por lo que muere gente, podría arreglarse gracias a los descubrimientos de tu investigación y la corporación que paga te dice que eso está muy bien, pero que dicha patología es un negocio. Imagina que trabajas en genética y tienes un cultivo mejorado que podría eliminar el hambre en Asia, pero te dicen que debes prepararlo para que no de semillas viables y tenga que comprar todos los años el agricultor semillas al fabricante, y que para colmo, valdrán tal pastón que ni de coña van a llegar a los países necesitados. Esto ocurre.

Podéis decir ''es mi problema, ya me lo imaginaba investigando para empresas privadas'' o imaginaros la situación de alguien, experto en un campo concreto, que tiene la oportunidad de seguir investigándolo con fondos privados, y al que le dicen que aunque tenga la cura del SIDA que diezma el África, lo que te han pedido es mejorar un medicamento que cuesta 6000 euros al mes para que los infectados occidentales tengan menos molestias y se sientan más felices de que lo pague su seguro.

Os puede parecer una tontería, pero científicos cabreados tendrían mucho que decir, y es que la mayor parte de la investigación está en manos privadas, por lo que se investiga lo que es útil para la empresa de turno, y para ella es útil lo que da dinero. Ahí es donde quiero llegar.

La comunidad científica tiene sus propias publicaciones, canales y formas de estar en contacto en convenciones y demás. No sería imposible que una brecha de pensamiento surgiera dentro de un campo y que este fuera extendiéndose en diversas especialidades, algo como una especie de conjura para hacer ciencia pura, para hacer lo que creen correcto por encima de la moral o la estrechez de miras de los gobiernos, para ser una conspiración benévola pero que debe mancharse las manos, o bien ser un hatajo de científicos locos que pueden tener a bien mejorar la especie humana sin pedirle permiso y siguiendo sus propias ideas respecto que es lo mejor para la humanidad. Creo que va tomando forma el asunto ya, ¿verdad?.

Bien, si nos atrevemos a pensar en una conspiración científica y empezáis a verlo como plausible, podemos tratar ahora sus necesidades y como éstas nos darían juego.

A - Necesitan laboratorios B - Necesitan caro equipo C - No se esconden en cuevas, sino en trabajos normales. D - Tienen su propia agenda.

La necesidad C, que nos aporta cobertura y que además justifica que puedan llegar nuestros PJs en sus investigaciones hasta ellos nos soluciona el A y hasta cierto punto, la B. Un hematólogo podría trabajar echando horas en probar una fórmula especial de glóbulos rojos modificados y buscar como introducir su obra en pacientes vivos. Si las cosas salen mal, o si es un medico de Nebraska y hay una gran cantidad de niños en una población con mutaciones o resistentes a todas las enfermedades, hay un rastro de pista a seguir hasta llegar al científico de turno.

Pero la B solo está parcialmente cubierta por los medios de su tapadera. Habrá investigaciones que obligarán a tener laboratorios especializados con equipo carísimo (y rastreable), cosas horribles o asombrosas que no deben verse. Entonces, ahí están los laboratorios clandestinos en almacenes portuarios abandonados, en sótanos y demás, y ese caro equipo tiene que comprarse con dinero que no da ser becario.

Por la sencilla razón de que todas las investigaciones no son médicas ni biológicas, habría conceptos articulables en armas o a vender para ser mal utilizados (como el mecanismo para hacer atravesables paredes que usaban unos cacos en la serie). Precisamente por la necesidad de fondos, algunos científicos de la conjura podrían poner en circulación limitada aplicaciones concretas de sus investigaciones por grandes sumas, y ser rastreable entonces lo que va haciendo el comprador con esa tecnología llevando directamente al científico o equipo de turno que trabaja en secreto.

Nos queda la D, pero es que precisamente no hay terrorista sin terror de por medio. Podría haber una agenda secreta y unas reclamaciones de la propia organización que no conocen sus células, y un plan general para un fin concreto. Solo con intentar llamar la atención sobre sus capacidades para que se aporte más dinero gubernamental a la investigación o se corten las libertades a la investigación privada, ya tenemos una razón para el cientificoterrorismo que pueden llevar de forma más o menos cruenta obligando a las autoridades a taparlo todo. Plantas superiores de autobuses desmaterializadas en Picadilly Circus o el lago Michigan congelado en verano, exhibicionismos más o menos mortíferos, podrían ser formas de recordar a los gobiernos que tienen en su mesa sus demandas (sean cuales sean) y han de cumplirlas o crearan mucho más descontrol.

Incluso si no quieres meterte en una conspiración global y amenazas a juego, piensa en el terrorismo aplicado como manera de presión y venganza contra empresas determinadas. Una empresa cárnica a la que para que se descubra como hacen terapia genética al género bobino, le cuela un trabajador infiltrado una enzima en la comida provoca en los centeneres de reses un aspecto horrendo. Hay muchas posibilidades.

¿Tiene que ser todo blanco y negro?

No me olvidaba de esta cuestión, hemos reconcebido los puntos 3 (con nuestra pequeña o gran conspiración de los buenos) de antes, cambiado el punto 4 (hemos dado una razón para el terror) y buscado un nuevo motor del punto 5, aunque funcione la ciencia casi igual que la magia, hemos mejorado el original al poder ahora integrar la ciencia en la propia investigación de pistas claves (que, recordemos, no podemos hacer esto mismo con la magia). Ahora es cuando nos toca.

Tu mismo en como desarrolles las ideas que te vamos dando en mesa, puedes meter estos claroscuros. Puedes cambiar las cosas al final, dejando que los buenos descubran que trabajan para los malos como agentes, puedes ir dejando pistas para ello o bien haciéndoles saber poco a poca según vayan viendo feos detalles que les dejen claro que funciona de forma muy expeditiva su agencia, que trabaja para la corporación o lo que sea. Tenemos distintas opciones para el resultado lo hagas en el punto de la posible campaña que quieras, poco a poco, o como giro violento de la trama a medio transcurso.

- La agencia es buena y los terroristas malos: es lo más esperable y sencillo. Descubren que hay una conspiración científica y se dan cuenta claramente de como de atroz es la conjura cuando desbaratan un plan de despertar la glándula pineal contaminando el agua potable de una ciudad o algo así.

- La agencia es mala y los malos, idem: esperas menos ganar la guerra o estar a punto de hacerlo pero descubrir que sigue oscuros intereses quien te pone a investigar, puede ser que trabajen tus jefes sobornados por la corporación (que espera robar los secretos de los terroristas/borrar pruebas de su filtración) o para un conglomerado de corporaciones rivales a la que nos ocupa. Podría incluso haber algo más sucio en la conspiración benévola, y tener que trabajar incluso de espaldas a ella como hacía el bueno de Mulder cada dos por tres.

- La agencia es mala y los malos, buenos: podría ser que porque defiende las patentes y las empresas o por las razones anteriores que quien pone a los PJ en el campo sea un peligro aún mayor que la amenaza terrorista. La conjura científica podría ser un intento ajeno al gobierno de frustrar sus planes y los PJ descubrirlo sobre la marcha, o bien podría ser sencillamente que la agencia defiende el statu quo y los supuestos malos buscar el como crear un paraíso sobre la tierra eliminando las enfermedades y haciéndonos a todos más guapos y listo (y tener incluso los medios teniendo los jugadores que decidir si dejan que se cumpla su plan maestro o no).

Además de todo esto, piensa que la corporación de la serie tiene una función clara y es necesaria para argumentar ciertas tramas. No elimines ese elemento que además te sirve para que la investigación se haga bajo su radar y puede darte incluso antagonistas además de información puntual. Precisamente en estas opciones del orden de las cosas podrían parecer buenos pero ser de los malos o incluso empezar siendo sospechosa, luego pareciendo mala y finalmente descubriéndose como la última opción (de espaldas a la agencia) de parar a los terroristas.

¿Como poner todo esto en marcha?

Te he dado las ideas y aplicaciones concretas, por no hablar de sugerirte como documentarte. Ahora es cosa de articularlo en una mesa de juego.

Lo primero, es decidir que agencia trabaja el asunto. Podrías coger el FBI que es bastante práctico versátil y plausible, ya que puede perseguir tanto a un criminal que se mueve de estado en estado sin que sea un asesino en serie como estudiar delitos moneterios o fraude electrónico. No obstante, podrías escoger a un grupo de PJs, u orientar sobre las habilidades y la disciplinaridad a tus jugadores y montar un grupo de investigadores siguiendo las instrucciones del manual. Podrían empezar como una división especial (con cualquier nombre molón) o incluso montarte un preludio en que todos encuentran el misterio por su lado y acaban siendo enrolados en él. Por supuesto, descartamos a priori un tipo de personaje como Walter Bishop tan pringado en el asunto.

La forma más natural de llevar esto sería una campaña episódica (tienes consejos sobre ellas en La Verdad Sobre el Esoterror) y hacer lo que no tienen normalmente rieles los fabricantes de rol de hacer: una campaña cerrada que cambia la propia ambientación del juego. Te pones, la juegas y después no hay juego que jugar al haber resuelto su ambientación. hay poco de esto en rol, porque es matar a la gallina de los huevos de oro si el manual básico y suplementos venden bien, pero como te vas a montar la campaña en casa, pues haces lo que quieres sin pensar en intereses empresariales.

Lo ideal sería que cogieras tus herramientas de Los Esoterroristas y te lo montaras así, como mod o tuning del juego original. Aunque hayan visto la serie, a buen seguro puedes cambiar las cosas como para que eso no sea un problema, incluso el sugerirles que te has inspirado en Fringe para montar investigación científica puede jugar a tu favor.

Otra opción es que lo juegues dentro de Esoterroristas. Nadie te ha dicho que la Ordo Veritatis no pueda toparse con otro enemigo, y si hay un nuevo problema global y tienen agentes preparados ya dispuestos, no sería extraño que el señor o señorita Verdad les dijeran que se enfrentan a un enemigo nuevo. Esto es especialmente recomendado para refrescar la mesa de juego si tienen muchas partidas al uso de Esoterroristas jugadas y así varias un poco el entorno intercalando esoterror y cientificoterror a voluntad.

La tercera opción es, con mucho, la más complicada, pero es la que más me gusta. Hablo de que conjuntemos espíritu de Fringe dentro del corsé de Esoterroristas (que es mucho menos apretado por indefinición de lo que el mundo cree). Desde hace un tiempo, Tirano y yo andamos siempre manejando concepto científicos aplicados al esoterror, no vulneramos el enfoque del manual y su suplemento, lo que pasa es que si toca hablar de Entidades de la Oscuridad Exterior (EOEs) pues las concebimos pensando en que podrían ser cultivos microscópicos, usar secreciones glandulares y, en definitiva, articularlo todo de forma más paracientífica que el monstruo de turno. Nos resulta mucho más divertido hacerlo así, de verdad.

Lo que tendrías que hacer es pensar en la ciencia límite como una de las bazas del esoterror, y aunque haya un ente que vuelva loca a la gente y cuestiones así, no falten proyectos robados punteros o explicaciones fantacientíficas para la forma de generar ciertos fenómenos aunque estos se apoyen en la magia. Realmente se plantea arduo y hay que ver como casa y de que hablamos exactamente según tu idea de módulo, pero creo que explicar a medias como funciona el poder de una criatura o como ésta genera mutaciones o infestaciones resulta más satisfactorio a los jugadores y el cuerpo en definitiva de la propia aventura y misterio que les planteas.

Pero bueno, ya anda esto hecho con los consejos de bricolaje. Te he dicho donde comprar buenas piezas para hacerlo y tienes el asunto ante ti ¿harás chapuzillas en casa para tu mesa de juego? Es cosa tuya.

La Casa Encantada: Conversión Gumshoe

El Tirano — 2010-09-01T13:35:18Z

La primera cuestión que me planteé cuando eché un vistazo a La Casa Encantada fue: ¿Y este escenario que pinta aquí? Si, como muchos roleros a veces soy victima de la filosofía de Matadlos a todos, Dios reconocerá a los suyos, que de una forma más llana podría expresarse como mientras más cosas traiga, mejor, yo ya me quedaré lo que más me guste .

Pero claro, uno lee este escenario y lo primero que nota es que no guarda absolutamente ninguna conexión con el resto de materiales del suplemento. Es más, su única relación directa con los Mitos es que, sin motivo aparente, hay un par de estatuas en la casa del Gran Cthulhu y unos profundos.

Ante esta perspectiva casi tenía decidido no traducir las notas de conversión, pero como no es conveniente juzgar un libro por las espectativas que crea la portada ni un escenario por tener un título más o menos afortunado, decidí echarle un vistazo para ver si me convencía el planteamiento.

Y fue una suerte tomar esa decisión. A pesar de no tratarse de un escenario que arranque de una premisa novedosa en el genero (que una casa encantada es una casa encatada, y no se pueden esperar grandes sorpresas), lo detallado de la historia y las descripciones terminaron por convencerme de que había que traducirla, ya no sólo por completitud, sino porque verdaderamente valía la pena decicar una o dos sesiones a conocer la curiosa historia de los Van Laaden.

Poco más os puedo contar de los avatares y anécdotas de la traducción de las notas de conversión a la lengua de Cervantes de este suplemento que no se haya dicho ya en los artículos anteriores de esta serie: Misma filosofía, mismo objetivo. Sólo queda esperar que le saqueis partido.

Descárgalo aquí

Y por si alguno se perdió las conversiones anteriores, aquí os dejamos los enlaces correspondientes.

El Rastro de Tsathogghua

La Maldición de Tsathogghua

Carne Fresca JdR: ajustes y reglas extra

Luis Alfonso Cifuentes — 2010-09-01T13:27:13Z

¿Quién dispara mejor? ¿Quién sabe conducir?

Me parece un sistema elegante. Pero al incluir Habilidades puede ser vulnerable ante modificaciones caseras descuidadas. Quizás seria prudente añadir una advertencia a ese respecto:

"Si vas a modificarlas intenta mantener el numero de habilidades, y la utilidad de estas, equilibrado. Si añades Filología Etrusca asegúrate que durante tus partidas todos los jugadores deseen conocerla al menos tanto como Puntería. Y adviértase con adelanto."

Dificultades de las tiradas según nivel del PJ

El sistema parece complicarse en una primera lectura con lo que seria recomendable incluir la tabla de dificultades en la hoja de personaje. Pero en realidad basta con recordar (y quizás explicitar en el reglamento) que:

Muy Mala es igual a un modificador de Dificultad mas dos
Mala es igual a modificador de Dificultad mas uno
Normal es igual a modificador de Dificultad cero
Buena es igual a modificador de Dificultad menos uno
Muy Buena es igual a modificador de Dificultad menos dos

Si es casi lo mismo que ya esta implícito pero quizás este sistema sea mas eficaz para transmitir el mensaje que la tabla de dificultades comparativas.

No puedo: ¡Ayúdame!

No digo que no sea una solución convencional útil pero alternativamente propongo:

De vez en cuando los personajes necesitarán ayudarse en alguna tarea. No porque amen a sus congéneres (no es el momento), sino por que así lograrán algo que beneficiará al grupo en general, y por tanto a cada uno de ellos. El ejemplo que primero le viene a la cabeza a cualquiera es unir la fuerza de dos o más personas para mover algo pesado. En lugar de calcular engorrosos factores globales tendrás que confiar en tu Director de Juego. Este deberá estimar la dificultad “global” que supone la tarea y dividirla entre el numero de personas que colaboran para solucionarla.

En realidad es tan sencillo como: “Subir ese ropero por las escaleras es casi imposible para una persona (MMM Difícil) pero si ayudan un par de personas el peso quedara repartido y se podrán turnar en los descansillos (Normal)

Otro ejemplo: “ Ver el Zombi solitario que se acerca en la noche es difícil. Pero si hay dos guardias espalda con espalda solo harán la mitad del trabajo (Normal). Y si son mas de tres incluso alguno podría permitirse despistarse un poco (Fácil)”

El encargado de tirar los dados sera el elegido por los jugadores (normalmente el de mayor habilidad) o el coordinador de la tarea. Solo has de tener en cuenta el numero de personas que puede ayudar (mas de seis personas pueden tener problemas para subir unas escaleras con tirando de un mueble) y que alguno de los ayudantes pueda resultar inútil o perjudicial para el esfuerzo conjunto (no suele ser buena idea poner un ciego a vigilar).

A tiros

Aunque la sección esta bien conseguida preservando la premisa minimalista corregiría Disparos múltiples / Ráfagas y añadiría Rock & Roll .

Disparos múltiples/Ráfagas

La mejor forma de usar un arma automática es con ráfagas controladas de 2 o 3 disparos, de la misma forma la mayoría de las armas semiautomáticas te permiten poner mas de una bala en aire bastante rápido. Gastando tres balas puedes beneficiarte de poner a tu objetivo en el lado malo de una tormenta de fuego. Se resuelven haciendo una sola tirada de dados. La dificultad para impactar se reduce en un nivel. Si se impacta, se tira daño según el calibre del arma como si se tratara de un solo impacto.

Rock & Roll

El fuego automático existe para negar al adversario el uso de un espacio, o para dispersarlo si ya esta allí. Solo las armas totalmente automáticas pueden batir un corredor de fuego de aproximadamente 1 o 2 metros de ancho (como el pasillo de un hospital / colegio).

Gastando 10 balas afianzas tu arma y haces fuego contra esa zona, y todo lo que halla en ella, en ese turno. La dificultad de impactar contra los blancos es siempre Normal para un pasillo de hospital, Fácil para un blanco mas pequeño (como una puerta), y Difícil para uno mas grande como un dormitorio. Atacas a todos (si, eso incluye a tus aliados) los blancos que estén en la zona o entren en ella durante este turno.

Esto tiene algunas desventajas. No puedes hacer nada mas el turno que estas rocknloleando. No puedes beneficiarte de haber gastado un turno apuntando, si es posible que la primera bala acabe exactamente donde querías pero las demás difícilmente lo harán. Y no puedes hacer disparos apuntados, que pena que esos zombis solo caigan de un tiro en la cabeza, eh?.

Armas de Fuego

Las armas de fuego tienen la ya habitual lista de fallos común a la mayoría de la los juegos. En lugar de repetirlos de nuevo (están detallados en el anotado) adjunto alternativas a la lista. Incluyo el factor cargador, a mi juicio, útil para crear tensión. Y cambio el corte de daño en las armas cortas del .45 ACP al .357 Magnun como hace, mas acertadamente en mi opinión, el juego de rol Feng Shui.

La primera opción es una lista genérica como la propuesta en el manual

Arma/ Daño/ Alcance/ Cargador

Pistola del .22 LR 1 /10/8
Revolver .38 Special 2/20/6
Revolver .357 Magnum 3/20/6
Pistola 9mm. Parabellum 2/20/15
Pistola 10mm. Auto 3/20/8
Subfusil 9mm. Parabellum 2/20/20
Fusil 5,56 x 45 3/100/30
Fusil 7,62 x 51 4/150/20
Carabina del .22 LR 1/25/10
Rifle .222 Remintong 3/100/8
Rifle .308 Winchester 4/150/5
Escopeta #12 (Posta) 3*/20/5
Escopeta #12 (Bala) 4/20/5
Ametralladora 4/150/100^

* Si bien dispara tiro a tiro cada disparo libera varios proyectiles que por lo que debe tratarse como una Ráfaga (Pag. 10)

^ Las cintas de ametralladora pueden unirse de forma que, si cuentas con alguien que te ayude y la ametralladora esta razonablemente estática, puedes disparar indefinidamente mientras te quede munición encintada.

La segunda opción es una imagen del tamaño de la tabla original con un arma representativa del genero Z para cada categoría.

Una tercera opción, si alguien esta interesado, sería crear un armero como los ofrecidos en la sección Artículos, noticias y aprovechables del foro Il Inferno

Pero yo soy mucho más grande y fuerte que él y el mismo golpe no me puede hacer el mismo daño

Me temo que así un personaje con FSCO MB podrá pasear casi impunemente por el medio de un tiroteo. Si el arma mas letal hace cuatro dados de daño y como mucho podemos aspirar a conseguir otros 2 (para un total de 6) ya solo tenemos un 50% de posibilidades de tumbar a un tipo con un rifle de matar elefantes. Si ademas este viene con coraza de serie (FSCO MB restando dos éxitos de daño) se podrá arriesgar a pasear por el Harlem en plena guerra de bandas. Yo recomendatoria reducir las bonificaciones de armadura a tan solo un éxito en los casos extremos (+1 daño para FSCO MM, y -1 para FSCO MB)

Shit happens! (La mala suerte)

A esta regla le falta un mecanismo de equilibrio. Similar a los clásicos puntos de héroe o los mas adaptables Aspectos / Puntos de Destino del FATE. Os sugiero añadir lo siguiente:

Pero no todo es una putada. El mundo se ha sumergido en un apocalípsis Zombi, si. Pero, hey, ya no tienes que hacer cola para entrar al cine. Tu suerte también te puede ayudar una vez por partida puedes decidir no realizar una tirada y en su lugar sacar una carta de suerte. Si la nueva carta es menor te quedas con esta, descartando la anterior, y el Director (o tu mismo) describe como tu suerte te ha permitido salir bien parado de la situación. Si la nueva carta es mayor habrás fallado tu acción y, de nuevo, conservaras la carta que acabas de sacar descartando la que tenias antes (la mala suerte no es eterna).

¿Si saco un Crítico puedo hacerlo?

Esta regla me parece innecesariamente compleja. Para cotejar "fantasmadas" ya están los niveles de dificultad y el tono de la partida. Para cosas realmente espectaculares te sugiero lo siguiente:

Alguien puede jugársela. "Necesito entrar con la moto por la y aterrizar sobre el zombi". Vale, si un jugador está dispuesto a jugársela, déjale. Esta regla no debería utilizarse más de una vez por jugador y partida. Y solo con acciones especialmente espectaculares (fantasmadas de película, vaya). Primero ha de superar la dificultad de la acción (que normalmente sera al menos MD). Después ha de sacar una carta de suerte y esta tendrá que ser menor que su suerte actual (ves como en el fondo tu compañero te hizo un favor cuando te dejo encerrado con las zombis ninfomanas).

Si la carta es menor el jugador puede narrar su acción tal y como quiera. Después descarta su actual carta de suerte y conserva la nueva. Si la carta es mayor que su suerte actual, fracasa miserablemente con los efectos que el Director considere mas adecuados. De nuevo sustituye su actual carta de suerte por la recién sacada.

Shadow Hunters: Creación de ciudades - Parte 1

Carlos Plaza — 2010-09-01T13:25:26Z

Una de las cosas que todo DJ debe tener en cuenta a la hora de crear Historias para Shadow Hunters es el escenario en el que se desarrollan. Aunque Shadow Hunters es un juego en el que fácilmente se puede viajar para eliminar amenazas del Lado Sombrío, también es importante prestar atención a las partidas urbanas, y a este propósito tener creada la ciudad por la que se mueven los PJs es algo esencial.

A lo largo de este artículo, y en otros que serán publicados de forma aperiódica en diversas Portadas Lunares en el futuro, se ofrecerá una ayuda al DJ para que pueda crear sus propias ciudades utilizando el Reglamento Básico como referencia. Una vez se unan todos los artículos, formarán un único y completo suplemento que servirá tanto para crear ciudades como para tener PNJs de emergencia aplicables a cualquier partida.

1: DEFINIR EL TAMAÑO Y LA CANTIDAD DE SHADOW HUNTERS

Si los Shadow Hunters se mantienen en secreto, es precisamente debido a que su número es relativamente bajo. Aunque no hay un baremo, ni nadie que dicte cuantos Shadow Hunters debe haber en el mundo en un momento dado, es de suponer que no son demasiados, ya que entonces, el secreto de su guerra se vería amenazado. Debes establecer que hay suficientes Shadow Hunters en la ciudad como para defenderse de cualquier amenaza, pero a la vez no tantos como para llamar la atención. Una ciudad grande, como pueda ser Nueva York, puede fácilmente albergar a 10.000 Shadow Hunters, mientras que una pequeña, por ejemplo Providence, probablemente albergará solamente dos o tres grupos de caza, unos 20 Shadow Hunters a lo sumo.

También hay que hacer constatar que algunas razas serán más numerosas que otras, según su capacidad para pasar desapercibidas, de lo que se deduce que las Gárgolas son sumamente escasas, limitándose a un clan por ciudad grande y poco más, mientras que los Oscuros y (evidentemente) los Humanos, abundan, situándose por en medio de esta clasificación los Ángeles, Elfos y Valquirias. No obstante, otros factores pueden influir en el censo de razas de una ciudad determinada, algunos de los cuales se especifican más abajo.

2: ASPECTOS MUNDANOS

Antes de ponerse con cosas específicas para Shadow Hunters, el DJ debería tener apuntados, al menos de forma resumida, detalles mundanos sobre la ciudad, como puedan ser: medios de transporte, edificios legislativos como ayuntamientos o juzgados, comisarías, otros edificios importantes como hospitales, parques de bomberos, edificios turísticos o monumentos, etc. Si es su propia ciudad, probablemente no haga falta dar este paso, ya que tanto DJ como jugadores conocerán todos estos datos de antemano, pero si va a dirigir sus partidas en una urbe distinta a donde el grupo reside habitualmente, sí debería tenerlos disponibles. Para ello, basta con que investigue en la historia y geografía de la ciudad, tenga un callejero a mano, planos de la red de metro o toda la información que considere necesaria.

3: PORTALES

Otra cosa que debes definir a la hora de crear tu ciudad es la cantidad de Portales a otras Zonas que alberga, y también las Zonas a las que estos dan acceso. Esto depende de la extensión geográfica, cuanto más grande sea una ciudad, más Portales tendrá. Lo normal es que las ciudades pequeñas no contengan portales, o como mucho uno, mientras que las grandes pueden llegar a aglutinar dos, tres o incluso cuatro portales. Es muy raro que una ciudad contenga Portales a todas las Zonas que pueden visitarse, para ello debe o ser una extensión de terreno realmente grande, o ser una ciudad muy mágica, con múltiples confluencias energéticas a su alrededor. Lógicamente, hay muy pocas urbes así.

Los Portales nunca están en lugares “al azar”, ya que agitan la imaginación de aquellos que los miran. Siempre se pueden encontrar dentro o cerca de monumentos, edificios antiguos, museos o localizaciones por el estilo. Los Portales no pueden ser vistos por los ojos no entrenados, solamente aquellos que sepan de antemano que el Portal está allí y lo busquen activamente lo verán. A veces, que el Portal aparezca requiere acciones adicionales, como realizar rituales o hechizos para revelarlo, o incluso acciones “físicas”, como tocar resortes o mover objetos.

El número de razas elementales presentes en una ciudad depende diametralmente de si hay Portales a su Zona o no. Las Gárgolas, por ejemplo, suelen crear sus refugios de clan alrededor del Portal a Jotunheimen, por lo que, si dicho Portal no existe, será muy raro que haya un clan de esta raza en el lugar.

Por otro lado, aunque las Valquirias no dependen de volver a Asgard para realizar su misión, están hermanadas entre ellas y rinden pleitesía a Odín y los Aesir, por lo que también suelen situarse en ciudades que contengan un Portal a su Zona.

Los Elfos, en cambio, no son tan fieles a sus progenitores como las otras dos razas. Aunque algunos prefieren las ciudades donde haya Portales a Faerie, dada la caótica naturaleza de esta raza no es una norma establecida. Por lo general, de las tres Razas Elementales, suele ser la más numerosa en las ciudades, aunque siempre hay excepciones, por supuesto.

Al resto de razas no les afecta la presencia o ausencia de Portales, por lo que este factor no es determinante a la hora de establecer el censo de ellas.

4: LUGARES FRANCOS

Los lugares francos son aquellos sitios seguros en los que los Shadow Hunters se reúnen para charlar, compartir información, o simplemente tomar una copa juntos. Normalmente, son lugares públicos en los que es fácil pasar desapercibido. Bares, cines, salas de conciertos o bibliotecas son los favoritos como sitios francos. Suelen estar regidos por Shadow Hunters, o al menos los hay entre los trabajadores, lo que facilita al resto poder entrar y moverse con libertad por su interior.

Por supuesto, también hay edificios privados que pueden servir como lugares francos. Un Shadow Hunter rico, por ejemplo, puede ceder su mansión para que se reúnan sus compañeros, una fábrica abandonada en un polígono industrial puede valer para este menester, o incluso las Gárgolas pueden utilizar el refugio de clan para este fin, aunque no es muy normal que los lugares francos estén en el mismo sitio que los Portales.

Por norma general, a los Shadow Hunters responsables de un lugar franco se les suele llamar Cuidadores. No es una norma establecida, y puede cambiar de ciudad a ciudad, pero habitualmente, si alguien se autodenomina "Cuidador", todos los Shadow Hunters que le escuchen entienden que es el encargado de gestionar un lugar franco.

Al igual que ocurre con los Portales, debes definir los lugares francos. De nuevo, aquí influye el tamaño de la ciudad, y el número de Shadow Hunters que habiten en ella. Si una ciudad solamente contiene 20 o 30 Shadow Hunters, lo más probable es que tenga un sólo lugar franco con 3 ó 4 Cuidadores en él. En cambio, las ciudades grandes contendrán múltiples sitios francos, 20 o incluso más. Debes tener en cuenta que los lugares francos no tienen nada de especial, son edificios normales y corrientes, sin más. Lo más probable es que los Shadow Hunters sabrán que aquel sitio es un lugar franco mediante rumores, aunque en algunas ciudades se utilizan códigos o señales visuales, algunas de las cuales están tratadas mágicamente para ser visibles solamente mediante el Ojo del Cazador.

Los lugares francos pueden tener numerosas utilidades. Conseguir información inmediata, aumentar los Diarios, hacerse un hueco entre los Shadow Hunters locales... el DJ debería definir de antemano qué se puede conseguir y qué no en cada lugar franco que cree para su ciudad, aunque por supuesto, en un momento de extrema necesidad, un PJ puede conseguir cualquier información o ayuda que necesite en un lugar franco.

5: FUENTES DE INFORMACIÓN

Es importante saber dónde y cómo informarse. Aunque los lugares francos pueden proporcionar gran cantidad de información, a veces los PJs podrían querer averiguar cosas más allá de lo que estos sitios pueden ofrecer. Es el momento de recurrir a lugares y métodos diferentes, como bibliotecas, Internet o incluso cosas más “sucias”, como confidentes o similares.

El DJ debe distinguir qué lugares pueden dar información permanente, y cuales solamente darán información puntual. Por ejemplo, una biblioteca con una gran sección sobre ocultismo e historia, seguramente proporcionará más datos a un Shadow Hunter que una especializada en ciencias. De la misma forma, si hay Shadow Hunters locales o nacionales que crean y gestionan webs especializadas, debe determinarse qué cantidad de información contiene cada una.

Hay que hacer notar que no todos los Shadow Hunters lo saben todo acerca del Lado Sombrío, es más, la mayoría posee información fragmentaria basada en las cazas que ha realizado, por lo que encontrar un libro, escrito, web o lo que sea que te pueda dar cualquier información es algo sumamente complicado (por no ecir imposible), así que el DJ debería definir bien tanto la cantidad como el tipo de información que se puedan encontrar en cada fuente. Un museo de egiptología, por ejemplo, es probable que dé más información sobre el Al-Akhaweya que sobre los Caídos, mientras que la sección de torturas medievales de una biblioteca local, probablemente proporcione datos acerca de los Innominados.

6: LOGÍSTICA Y ENTRENAMIENTO

Evidentemente, no sólo de información vive el Shadow Hunter. En una ciudad, debería haber lugares donde conseguir cosas. Dichas “cosas” no tienen por qué ser necesariamente objetos físicos, también puede ser entrenamiento, datos sobre Reliquias y otros enseres, o simplemente oportunidades para escalar posiciones en su raza o entre los Shadow Hunters locales.

Lo primero es definir donde pueden conseguirse las cosas físicas. Esto incluye, evidentemente, armas, aunque no se limita a ellas. En un momento dado, un PJ puede quedarse sin gasolina, perder su baraja del tarot, o necesitar un equipo de buceo o ignífugo. En este caso, el DJ debe determinar si puede conseguir lo que necesita, y para ello, nada mejor que detallar un poco las tiendas y supermercados locales. Aquí se debe aplicar la lógica, por ejemplo será mucho más fácil conseguir material de buceo en una ciudad costera que en una que esté en el interior. A veces, para conseguir piezas de equipo muy específicas, el grupo de PJs tendrá que viajar a la ciudad de al lado o recurrir al mercado negro si desea comprar los objetos deseados.

Aparte de las cosas tangibles, en este apartado entrarían también los lugares donde los PJs pueden aumentar sus conocimientos, tanto mágicos como en otras áreas. Normalmente, habrá algún que otro PNJ Shadow Hunter que le podrá enseñar, pero a veces, personas “neutras” como rabinos, chamanes o maestros de artes marciales también podrán enseñar al PJ sin necesidad de saber que este es un Shadow Hunter.

Para todo lo arriba expuesto, algunos Veladores (ver más abajo) podrán proporcionar conocimientos o equipo a los PJs, pero tampoco se puede abusar demasiado de esto, hay que hacer notar que los Veladores son sumamente escasos, por lo que los jugadores no deberían depender de ellos para lograr estos elementos.

7: LUGARES DEL LADO SOMBRÍO

Aunque lo más probable es que en la ciudad aparezcan nuevas amenazas cada cierto tiempo, siempre puede haber bases permanentes de algún aspecto del Lado Sombrío, las cuales pueden poner en jaque a los PJs, y hacerles investigar durante largo tiempo hasta desmantelarlas. Como de costumbre, es más probable que haya varias bases en ciudades grandes que pequeñas, donde a lo sumo habrá una o dos.

¿Qué pueden ser los lugares del Lado Sombrío? Pues depende mucho del enemigo que los regente. Para las sectas, oscuros templos situados en lugares ocultos de lo más variopinto, como edificios abandonados, partes traseras de discotecas o lugares públicos de similar índole, pisos vacíos o laboratorios clandestinos. Para monstruos, puede variar desde un OVNI oculto para los Ny'Apt'Sept, una fábrica abandonada y llena de herrumbre para los Innominados, o una madriguera oculta para los Liptorectos. El DJ debe decidir qué razas quiere poner como adversarios permanentes en una ciudad, y crear bases apropiadas para ellos.

8: PNJS

Es en este punto, una vez tenga definidos todos los demás aspectos de la ciudad, cuando el DJ puede introducir a los PNJs de relevancia con los que se encontrarán los PJs. Debe definir los Shadow Hunters de la ciudad, y también aquellos relacionados con ellos, es decir los Veladores. Aparte, si ha introducido lugares permanentes del Lado Sombrío, también debería definir a sus líderes, e incluso a los sirvientes si lo desea.

Para facilitar la tarea en este punto, en las próximas entregas de este artículo se ofrecerá una completa base de datos tanto de Shadow Hunters como de Veladores y posibles líderes del Lado Sombrío, que el DJ podrá adaptar a su ciudad como juzgue conveniente si no desea perder tiempo en crear sus propios PNJs. También puede utilizarlos como fuente de inspiración.

Shadow Hunters

El DJ debe definir todos los grupos de caza establecidos en la ciudad, si estos giran alrededor de un lugar franco, su poder inherente y su responsabilidad dentro de la ciudad. También si el grupo está disponible para enseñar a los PJs cualquier cosa, o si colaborarán con ellos en una caza particularmente difícil. Deberá describir por encima a cada PNJ y, si lo desea, hacerles un perfil completo, lo cual sería lo ideal por si se ven inmersos en un combate con los PJs o algo similar.

Veladores

Los Veladores no son Shadow Hunters, sino humanos normales que comparten con los Shadow Hunters sus secretos, personas en quien los cazadores han depositado su confianza y les permiten entrar en su mundo particular pero, para salvaguardar su vida e integridad física y mental, les imponen ciertas barreras.

Lógicamente, no todos los humanos relacionados de alguna forma con un Shadow Hunter o un grupo de ellos son Veladores. Dos guardias de seguridad de un edificio de oficinas que sirve de tapadera para la base de un grupo de caza no son Veladores, porque ellos ignoran qué asuntos reales se llevan a cabo en ese edificio. En cambio, un abogado que lleve los asuntos de esa empresa, trabaje en ella y se encargue en secreto de borrar los rastros que conduzcan a pensar que detrás de esa oficina hay algo más de lo que se muestra públicamente, sí que es un Velador.

Los Veladores no celebran reuniones formales, es más, muchos ni tan siquiera se conocen, ya que no pueden ir pregonando a los cuatro vientos cual es su función “real” en este mundo. Aunque no son Shadow Hunters, y por tanto no desarrollan el Ojo del Cazador, muchos aprenden a reconocer a otros Veladores y a los propios Shadow Hunters observando sus comportamientos y métodos.

Como se comprenderá, los PJs no pueden pertenecer a este grupo. Es una herramienta para que el DJ cree PNJs vivos y lógicos dentro de sus Historias y ciudades, y también para facilitar a los jugadores la creación de contactos y amigos fuera del ámbito de su grupo de juego, su entorno, etc.

Líderes del Lado Sombrío

Al igual que ocurre con las bases, el DJ debe definir a sus líderes y miembros, de forma parecida a como define a los Shadow Hunters y Veladores. Aquí puede ser tan detallado como desee, según sus pretensiones de uso del PNJ. Si, por ejemplo, tiene planeado hacer varias Historias, o una larga, alrededor de este líder, debería definir su perfil, motivaciones y seguidores de forma detallada, en cambio, si solamente quiere usarla de refilón, de forma que los PJs puedan resolverlo en una o dos sesiones de juego, quizás le convendría anotar solamente unas cuantas notas sobre el líder y sus seguidores, con descripciones cortas y resumidas, y listos.

Como decimos más arriba, en las siguientes entregas de este artículo se ofrecerán PNJs completos, tanto Shadow Hunters, como Veladores, como miembros del Lado Sombrío, que quedarán a disposición del DJ para su posible uso. Así pues, os emplazamos allí.

Buena caza.